Активация поверхностей полимерных плёночных материалов производится для улучшения адгезионной прочности полимера с печатными красками, лаками и клеями, что приводит к значительному повышению стойкости красочного покрытия. Один из наиболее эффективных способов активации поверхности — обработка коронным разрядом .

Активатор пленки коронным разрядом(коронатор) предназначен для создания устойчивого коронного разряда между активируемой поверхностью (полиэтиленовой, полипропиленовой, полистирольной пленкой и т.д.) и электродом — нагрузкой активатора. В результате коронного разряда происходят изменения в молекулярном наружном слое материала, толщиной менее 0,1 мкм (высвобождение свободных радикалов), что приводит к улучшению адгезии с полиграфическими красками. Для достижения необходимого уровня активации, нужно чтобы поверхностная энергия пленки была существенно выше энергии, которой обладают краска или клей. Коронный разряд является самым удобным способом обработки пленочных материалов по целому ряду причин: коронный разряд легко контролировать визуально; устройство, создающее коронный разряд является удобным в обслуживании и недорогим в эксплуатации. Во время обработки полимерного материала коронным разрядом электроны вызывают разрушение длинных молекулярных цепей, приводящее к увеличению свободных связей на поверхности. При этом остальные важные свойства полимерного материала полностью сохраняются.

Принцип работы коронатора

Коронатор состоит из генератора и электродов. Работа генератора основана на преобразовании низкочастотного сетевого напряжения в импульсы высокого напряжения и высокой частоты. Как правило, коронатор оснащен защитой от перегрузки по току. Установка коронатора на экструдере позволяет качественно активировать поверхность материала «на горячую». Активированная таким образом пленка может сохранять свойства до 6 месяцев. Другой способ — установка активатора на флексографической печатной машине, при этом материал после активации сразу попадает в печатную зону, что тоже даёт хорошие результаты. Мы практикуем изготовление пленки с активированной поверхностью на заказ, активацию плёнок по заданию заказчика и производство полиэтиленовых пакетов и сумок с активированной поверхностью малыми тиражами для последующего запечатывания полноцветной струйной фотопечатью.

Новости

Активатор коронного разряда, корона, коротрон, активаторы

производство

Контакты для заказов активаторов коронного разряда(корона, коротрон):
+38 050 4571330 (вабер, ватцап, тел., телеграм)
email: [email protected]
Возможна поставка по России и СНГ
Мы предлагаем следующие типы активаторов коронного разряда(корона, коротрон):
— до 600 мм, 1 кВт — 17000грн
— 800 мм, 1,2 кВт — 18000грн
— 1000 мм, 1,5 кВт — 20000грн
— 1500 мм, 2кВт — 22000грн
— 2000 мм, 4кВт — 25000грн
— цены даны без механики(только на генераторы), в зависимости от вида полимера(пленка, трубка, панели) цены на механику договорные.

3Д объемный коронатор 2кВт — 40000грн.

Возможно изготовление коронаторов-активаторов по заданным параметрам
Подробнее о принципе работы коронаторов и обрабатываемых материалах здесь

Паспорт на коронатор 4кВт здесь

Видео обработки короной пленки 150мм на нашем коронаторе:

Видео процесса короны и повышения адгезии на пористом полимере, испытания с клеем ПВА

Схема работы активатор коронного разряда(корона, коротрон коронатора) на примере пористого ПЭ и вопросы и ответы:

Эскиз коронатора

1. Могут ли валы быть металлическими?
— Да, только металлическими и под потенциалом земли.
2. Какое расстояние должно быть между ножом коронатора и валами?
— Не между ножом и валом, а между ножом и поверхностью материала – 2-3 мм.
3. С какого материала должен быть изготовлен нож?
— Это не имеет особого значения, но лучше всего нержавейка.
4. С какого материала должен быть изготовлен стол?
— Металлический.
5. Что должно быть заземленным?
— Все металлические части станка кроме ножа.
6. Если материал будет за ножом коронатора — допускается ли такое?
— Допускается.
7. Можно ли этим коронатором исполнять коронацию пленочных материалов и с какой толщиной?
— Можно, от единиц микрон и до 5 мм.
8. Наличие технической документации?
— Прилагается принципиальная электрическая схема.
9. Наличие инструкций по эксплуатации?
— Есть инструкция по эксплуатации.
10. Требования по технике безопасности?
— Техника безопасности – прежде всего – заземление, и особое значение имеет изоляция высоковольтного провода, а также отвода вытяжной вентиляцией активного озона из зоны активации — это очень опасный газ.
11. Какие требования к столу по отношению к ножу (длина, ширина, материал, зазоры и т. п.)?
— При нашей мощности коронатора (2 кВт.) материал может быть не шире 800 мм. Зазор 2-3 мм., стол на 50-100 мм. шире материала, длина не имеет значения.
12. Как контролировать качество коронации?
— Самый лучший безприборный способ — это приклеивание и отрывание скотча на поверхность материала покрытую вашим клеем или краской после их высыхания — если активация слабая, то со скотчем отрывается только клей — если удовлетворительная, то отрывается клей с «мясом как говорят». Конечно, есть специальный маркер для теста на качество активации, но мы не имели возможности работы с ним.

Эксперименты проводились без автоматической механики. Результаты показали что корона повышает адгезию к полимеру для вододисперсионных красок — в результате обычной проверки «коронации скотчем» активированная поверхность вместе с ПВА(краской) и поверхностью материала прилипла к скотчу…

Коронатор (активатор), активатор коронного разряда, корона, коротрон — это устройство для обработки материалов коронным разрядом.
Обработка коронным разрядом это самый эффективный способ увеличить поверхностное натяжение любого материала. Результат обработки коронным разрядом незаметен невооруженным глазом, но в действительности, материалы после коронации лучше воспринимают окраску, покрытия и клей.
После обработки эффект постепенно уменьшается, если на материал не нанесена краска или покрытие. Степень деградации зависит от молекулярной структуры материала и условий хранения.
Самый лучший вариант установки коронатора – в линию с экструдером, печатной машиной или ламинатором. Свежий материал после экструзии более восприимчив к обработке. Удобнее обрабатывать рулонные материалы.
Выбор активатора зависит от технологического процесса, в котором устройство должно применяться, типа обрабатываемого материала, его ширины, толщины, температурного состояния и скорости движения обрабатываемого материала. Стоимость коронатора (активатора) напрямую зависит от мощности.
Процитировано из источника: http://coronator.ru/publ/1-1-0-8http://coronator.ru/publ/1-1-0-8

Коронирование (обработка коронным разрядом)

Активатор пленки коронным разрядом (корона) предназначен для создания коронного разряда в пространстве между активируемой поверхностью (полиэтиленовой, полипропиленовой, полифановой пленкой и т.д.) и электродом — нагрузкой активатора‚ в результате коронного разряда изменяется молекулярный наружный слой материала для улучшения адгезии с полиграфическими красками.

Принцип работы

Работа генератора, основана на преобразовании низкочастотного сетевого выпрямленного напряжения в импульсы высокого напряжения и повышенной частоты. Оснащен защитой от превышения тока нагрузки, а также обеспечивает плавный выход на заданный режим работы.

Процесс коронирования

Пленочные материалы имеют в своей структуре длинные гомогенные молекулярные цепи, которые образуют прочный и однородный продукт. Для того чтобы обеспечить печать, нанести покрытие или произвести ламинирование, поверхностная энергия пленки должна быть существенно выше энергии, которой обладают печатная краска или клей. Коронный разряд является самым подходящим способом обработки пленочных материалов. Коронный разряд (свечение ионизированного газа) легко контролировать, система создающая коронный разряд является удобной в обслуживании и недорогой в эксплуатации. Во время обработки коронным разрядом электроны вызывают разрушение длинных цепей, приводящее к увеличению свободных связей. Свободные связи образуют карбонильные группы с высокой поверхностной энергией благодаря взаимодействию атомов озона, создаваемых электрическим разрядом. Благодаря разработанному резонансному контуру с системой обратной связи сохраняются важные свойства материала, т.к. электроны воздействуют на слой, толщина которого менее 0,1 мкм. Требуемая мощность генератора зависит от типа материала, обрабатываемой площади пленки. Сейчас накоплены данные почти для любого пленочного материала в широком спектре применения коронного разряда.

Обращаться по тел.:
+38 050 4571330
[email protected]
Применение в флексопечати и флексографии

Днепропетровская компания ДИТЦ «Контакт» существует на рынке более 30 лет. Ее преимуществом является обеспечение полного цикла от создания технологии до сервисного обслуживания. Постоянное развитие и усовершенствование обеспечивает актуальность и потребность …

Брендирование автомобиля – альтернативная и эффективная реклама. Главное преимущество – доступность. Размещение на кузове и стеклах логотипа бренда, изображений товаров или другой информации отлично работает. Также важно, что самоклейка, которая …

Пищевое производство чаще других отраслей подвержено гонке за лидерством, что требует максимально эффективного управления, контроля качества продукции и современного подхода к продажам. Все эти функции реализуемы за счёт автоматизации не …

Устройство лазерного картриджа | Альфа Юникс

В принтерах, печатающих по лазерной технологии, картриджи являются неотъемлемой частью системы воспроизведения изображения. В сменном блоке, заправленном красящим составом, сосредоточено почти 70% всех деталей, участвующих в создании печати.

Конструктивные элементы картриджа

В общем виде, сменный блок представляет собой герметичный бункер имеющий отсек с красящим составом – черным, красным, желтым или синим и электромеханические детали для создания оттиска. Различают два вида сменных устройств для лазерных принтеров, со встроенным фотобарабаном или без него. Во втором случае, светочувствительный вал устанавливается в корпусе принтера и продолжительность работы барабана значительно увеличивается.  

Рис. 1 Основные детали лазерного картриджа

Детали и конструкции тонерного бункера

В этом отсеке, кроме самого порошка, располагаются элементы для нанесения краски на поверхность фотоцилиндра. Это:

• магнитный ролик;
• нож для дозирования красящего состава;
• лезвие, уплотняющее смыкание магнитного вала и корпуса;
• активатор для смешивания тонера и поддержания рекомендуемой плотности.

MagRoller (магнитный валик). Изготавливается или из алюминиевой трубки с защитным покрытием и магнитным стержнем внутри, или плотной резины с магнитными свойствами. Крепление вала к стенкам корпуса выполнено втулками, позволяющими ему свободно вращаться.

Магнитное поле, притягивая металлизированные частицы краски, обеспечивает тонер отрицательным зарядом. Ровная поверхность вала, залог качественной печати.

Doctor Blade (дозатор тонера). Прямоугольный металлический каркас, длина которого соответствует размерам намагничивающего валика, оборудованный гибкой пластиной. Материалом пластины может быть металл или полиуретан.

Назначение дозирующего ножа, оставлять на магнитном ролике ровно столько тонера, сколько необходимо для печати на данном этапе. Износ лезвия отражается на качестве оттисков, металлическая гибкая пластина может получить царапины или сколы, полиуретан служит дольше, но все равно истончается со временем и хуже дозирует. Регулярная чистка дозирующей пластины или ее своевременная замена при сильном износе, позволят восстановить качество печати.

Mag Roller Sealing Blade (уплотнительное лезвие). Изготавливается из гибких материалов, не травмирующих поверхность магнитного вала. Чаще всего, это полиуретан.

После передачи тонера на фоторецептор, та его часть, что оказалась невостребованной для проявки рисунка, остается на поверхности магнитного ролла. Уплотнительное лезвие снимает остатки краски и оставляет ее в тонерном отсеке для повторного использования.

Toner Agitator Bar (рамка-активатор). Металлическая вращающаяся рамка. Предотвращает слипание и комкование красящего порошка. Тонер оптимальной плотности легко и равномерно притягивается к магнитному валу.

Toner (тонер). Тонкодисперсный порошок из полимеров или восков. Цвет придается соответствующими пигментами, а для получения магнитных свойств обрабатывается оксидами металлов.

Отделение отработанного тонера

В этом отделении происходит экспонирование и проявка изображения. Основные элементы:

• фотобарабан;
• коронатор;
• лезвие очистки барабана;
• лезвие подбора тонера.

Organic Photo Conductor (OPC) Dram (фотобарабан). Основной элемент воспроизведения изображения. Выполняется в виде полого цилиндра покрытого органической светочувствительной пленкой или оксидом цинка,  имеющего фотопроводящий эффект.

Отрицательно заряженный фоторецептор облучается лазерным лучом. Экспонирование изображения производится программатором, на участках воспроизводящих рисунок, лазер нейтрализует отрицательный заряд. В результате экспонирования, на эти участки притягивается тонер с магнитного вала.

Срок жизни светочувствительной пленки невысок, поэтому эту деталь приходится часто менять. Барабаны с металлическим покрытием более живучи, но также подвержены засвечиванию или деформациям при неаккуратной эксплуатации.

Primary Charge Roller (вал первичного заряда). Изготавливается в виде вала с упругим покрытием, внутри находится проводник, пропускающий коронный разряд.

Задача коронатора, равномерно зарядить поверхность фотоцилиндра отрицательным зарядом. До начала работы, фотобарабан не имеет полярности, то есть его поверхность является диэлектриком. Прохождение разряда создает вокруг вала первичного заряда электрическое поле, которое воздействуя на светочувствительную поверхность фотобарабана, придает ему отрицательный заряд.

Именно работа коронатора сопровождается выделением озона. После переноса изображения на бумажный носитель и очистки фотобарабана от остатков тонера, коротрон опять вступает в действие для снятия с фотоцилиндра запрограммированного изображения.

Wiper Blade (чистящий нож, ракель). Нож выполнен в виде легкой металлической пластины с наклеенным лезвием из резины или полиуретана.

Не весь тонер попадает на лист бумаги, некоторая его часть остается на фотокондукторе. Вайпер убирает остатки красящего состава в отсек отработки.

RecoveryBlade (подбирающее лезвие). Изготавливается из полиуретана. Предназначено для предотвращения попадания тонера, снимаемого ракелем, на бумагу.

Принципы взаимодействия элементов картриджа при печати

Картридж первый вступает в работу при подаче сигнала «на печать». Происходят следующие действия.

Рис. 2 Схема работы картриджа в лазерном принтере

1. Обработка фотобарабана коронатором (PCR) для придания поверхности цилиндра отрицательной полярности.
2. Включение лазерного блока, находящегося в корпусе принтера. Лазер, управляемый программатором, снимает часть заряда с тех точек фотореагентной поверхности цилиндра, где запрограммировано изображение. Этот процесс называется экспонированием. В результате получается комплекс точечных зарядов с разным уровнем полярности. Более сильно отрицательно заряженные точки поверхности будут отталкивать одноименно заряженный тонер. Соответственно, экспонированные части поверхности притянут краску и заданное изображение проявится.
3. Параллельно с работой лазера, включается магнитный вал. Он притягивает тонер из бункера и придает ему отрицательную полярность. Взаимодействие полей магнитного вала и фотобарабана способствует переносу красящего порошка на светочувствительную поверхность. Отключение аппарата в этот момент работы, позволит рассмотреть нанесенный на фотоцилиндр рисунок. Такой метод применяют для диагностики износа поверхности фотобарабана.
4. С фотокондуктора изображение переносится на поданный лист бумаги. Предварительно лист протягивается через валики, придающие ему положительную полярность. Изображение, сформированное отрицательно заряженным тонером на поверхности барабана, попадает на бумагу. Для закрепления текста и рисунков, бумажный лист протягивается через подогретые валы, расплавляющие тонер.
5. Следующим этапом проводится очистка фотоцилиндра от остатков краски. Процедура выполняется чистящим ножом.
6. Далее, коронатор снимает предыдущее экспонированное изображение и подготавливает фотокондуктор к следующему этапу печати.

После восстановления исходных данных, процесс повторяется. Печать одного листа формата А4, может включать несколько последовательно выполняемых процессов переноса текста.

Оснащение лазерных картриджей чипами

В настоящее время, все производители оснащают сменные блоки для принтеров программируемыми модулями – ЧИПами. Наличие подобных аксессуаров в картриджах имеет как положительные, так и отрицательные стороны.

Что хорошего в ЧИПах

1. Фиксируют количество неотработанного тонера.
2. Определяют объем использованной краски, возвращенной в отсек отработки.
3. Взаимодействуют с системой автоматической калибровки аппарата. Система отслеживает чистоту цветопередачи и качество печати.
4. Оптическая система, расположенная в картридже, записывает данные в модуль.

Рис. 3 Картриджи для цветной лазерной печати

Что плохого в ЧИПах

1. Может быть запрограммирован на определенное количество отпечатанных листов или даже поворотов фотобарабана.
2. После сообщения об окончании тонера, нарушается взаимосвязь с системой калибровки. На отпечатках появляется сопутствующий фон и снижается цветопередача в цветных принтерах.
3. Некоторые модули могут работать только с определенными моделями принтеров и картриджей. К примеру, в цветном лазерном принтере нельзя поменять чипы на картриджах, с красного на зеленый или черный блок.
4. Бесконтактные радиочипы сложно обнаружить и заменить.
5. После окончания краски, ЧИП может заблокировать работу принтера.
6. Не перепрограммируемые ЧИПы, стоят довольно дорого.

Клиентам не стоит грешить на жадность компании производящей повторную заправку картриджей. Помимо стоимости тонера, приходится заменять некоторые детали, подвергшиеся значительному износу или деформациям при экстремальной эксплуатации. Но, самую значительную часть стоимости повторной заправки составляют программируемые модули.

Книга: Коронатор — Симона Вилар — КнигаГо

Симона Вилар Коронатор

© Гавриленко Н., 2005

© Книжный Клуб «Клуб Семейного Досуга», издание на русском языке, 2006, 2011

© Книжный Клуб «Клуб Семейного Досуга», художественное оформление, 2006

Пролог Медведь идет

Война Алой и Белой Розы, полная династических распрей, предательств и убийств, привела к разорению Англии и к уничтожению старых аристократических родов. Она шла с переменным успехом, и то одни, то другие феодалы брали верх. В этой смене династий долго решающую роль играл человек, оставшийся в истории под дерзким и громким именем Делателя Королей. Это был Ричард Невиль, граф Уорвик.

Представитель древнего и славного рода, он поначалу принял сторону Белой Розы – Йорков, ибо его связывали с ними не только личные симпатии, но и родственные узы. Его молодая тетушка Сесилия Невиль была супругой Ричарда Йорка, главы этой партии и близкого друга самого Уорвика. Его старшая дочь Изабелла стала женой второго сына Йорка и Сесилии, а младшая, Анна, еще ребенком была помолвлена со старшим сыном и наследником Ричарда – Эдуардом.

Благородный и щедрый человек, мудрый политик и талантливый полководец, граф Уорвик был популярен в Англии, пожалуй, не менее рвущихся к власти Йорков. Будучи лордом-адмиралом, он сумел уберечь страну от набегов французских пиратов. Его щедрость вошла в поговорку, он умел говорить с простыми людьми, и те верили ему. Но Уорвик был человеком своего жестокого времени. Это ему принадлежал призыв убивать лордов и рыцарей, повинных в войне Роз, но щадить простых воинов. С его попустительства началась кровавая резня знати в Англии, его имя проклинали в замках сторонников Алой Розы, но народ любил и почитал его и не был настроен против «медведя»^[1] Невиля, зная его широту и снисходительность. «Кровавый Уорвик», – говорили о нем ланкастерцы, «милостивый Невиль» – звали его йоркисты.

Когда в битве под Уэйкфилдом погиб его друг Ричард Йоркский, глава партии Белой Розы, Уорвик сделал все, чтобы привести к власти его старшего сына Эдуарда. Ланкастерцы были разбиты, их король Генрих VI стал узником Тауэра, а его супруга Маргарита Анжуйская бежала с сыном сначала в Шотландию, а потом во Францию, где надеялась найти помощь и сочувствие. Но, увы, это ей не удалось. Король Людовик XI Французский симпатизировал Уорвику и предпочел занять его сторону, желая видеть Англию своей союзницей. Поэтому, приняв беглую королеву и назначив ей содержание, он не спешил оказывать ей помощь.

Однако пути Господни неисповедимы, и кто бы мог подумать, что настанет время, когда изгоем окажется сам Делатель Королей?

Уорвик стоял за партию Йорков и возвел на трон Йорка. Разумеется, его честолюбие было удовлетворено, ведь его младшая дочь была помолвлена с Эдуардом еще ребенком и со временем должна была стать королевой. Фактическим же правителем при молодом государе стал сам Уорвик. А Эдуард, этот благодушный и красивый юноша, больше всего на свете любивший женщин и развлечения, со всем пылом юности предавался страстям. Никто не ожидал, что этот веселый гуляка-монарх захочет избавиться от опеки своего названого отца Уорвика.

В Эдуарде проснулся властитель, он все тяжелее переносил опеку коронатора Уорвика, выходил из повиновения. Уорвику поначалу удавалось усмирять его. В стране было неспокойно, и навести порядок, казалось, мог только он. Эдуарду приходилось вновь и вновь смиряться, пока… он не влюбился.

Его избранница, прекрасная молодая вдова Элизабет Грей, покорила его настолько, что он тайно обвенчался с ней. И когда Уорвик узнал об этом, узнал, что его дочь отвергли ради низкородной особы, он восстал против короля. Это обернулось для него изгнанием. Великий Делатель Королей вынужден был бежать во Францию, а его дочь осталась жить в глуши, в одном из отдаленных монастырей.

Именно тогда Уорвик, желая отомстить тому, кого он возвел на трон, решился на невозможное. Забыв кровавые распри и предательства, он заключил союз со своим давним врагом – Маргаритой Анжуйской. Французский король Людовик был в восторге. Его не устраивала самостоятельная политика молодого Эдуарда Английского, который всячески выражал расположение к злейшему врагу Франции – герцогу Бургундии Карлу Смелому, и даже породнился с ним, выдав за него свою младшую сестру Маргарет. В союзе же

Читать 👀 онлайн 📲 Коронатор

11

Вечер в Гилд-холле

С утра при дворе поднялась суматоха. Анна не сразу поняла, в чем дело, пока ей не сообщили, что прибыл гонец от Уорвика и Джордж Невиль спешно созвал Совет. Анна нервничала, не зная, что происходит, и злилась на фрейлин, у которых только и разговоров было, что о предстоящем бале в Гилд-холле. Однако слухи распространялись мгновенно, и вскоре стало известно, что Эдуард Йорк с войском двинулся на юг и сейчас находится в Ноттингеме. О действиях Уорвика ничего не было известно. Наконец ближе к обеду к Анне явился лорд Стэнли. За время совместного путешествия из Кентербери у них с Анной сложились дружеские отношения, и она была рада, что именно он взялся посвятить ее во все дела. Тем не менее, ничего нового она не услышала. Силы Эдуарда весьма велики, и он действительно вблизи Ноттингема. Граф же Уорвик ныне находится в Ковентри, ожидая прибытия помощи с запада и юга. Он собирается дать Йорку бой, пока тот не достиг Лондона. Самому барону Стэнли с его отрядом поручено немедленно выступить и соединиться с Делателем Королей.

Анна сидела, опустив голову.

– Началось, – тихо проговорила она.

– Не следует так огорчаться, ваше высочество. Грозовая туча, так долго висевшая над Англией, вот-вот разразится дождем. И пусть этот дождь окажется кровавым, но поверьте, после грозы всегда легче дышится.

Анна с раздражением вскинула на него глаза.

– Что за нелепые аллегории, милорд? Речь идет о короне для Ланкастеров, о жизни моего отца, наконец.

– Мой Бог! И это говорите вы – дочь человека, который всю свою жизнь не снимал доспехов! Для вас нельзя придумать ничего лучшего, чем оставаться веселой и дерзкой. Вы отправитесь на прием, и мой вам совет – улыбайтесь так ослепительно, чтобы никто и помыслить не мог, что Анна Невиль, дочь великого Делателя Королей, хоть на йоту сомневается в победе отца.

Анна повела плечами.

– Ох, уж этот мне пресловутый прием в Гилд-холле! Пир во время чумы. Я бы скорее провела это время в молитвах перед дорогой… Вы должны знать, барон, что я решила попытаться заставить своего супруга и королеву поспешить на помощь Уорвику.

Стэнли хмыкнул.

– Вам известно мое мнение на этот счет. Все это слишком походит на бегство, особенно теперь, когда Йорки буквально у ворот.

– Мой отец остановит Йорков! – запальчиво вскричала Анна, а затем, понизив голос, спросила: – Скажите, милорд, то что Элизабет Вудвиль родила сына, – это увеличивает шансы Йорков на успех?

Глядя ей прямо в лицо, Стэнли кивнул.

– Всегда считается благословенным род, женщины которого плодовиты, а Элизабет, имея двоих сыновей от первого брака, родила еще двоих детей во втором. Эдуарду несказанно повезло, что супруга наконец подарила ему сына.

Неожиданно он лукаво подмигнул принцессе:

– Клянусь всеблагим небом, вы рветесь к принцу Уэльскому словно для того, чтобы наверстать упущенное и дать Ланкастерам полноправного наследника!

Анна беспомощно взглянула на барона. Ее напугало словцо «полноправного», и она неожиданно вспылила:

– Вы забываетесь, милорд! Есть темы, которых женщина может касаться только в кругу близких.

Стэнли глядел на нее обескураженно.

– Простите, ваше высочество. Я вел себя, как последний ландскнехт, но таков уж я есть. К тому же дамы, стоящие у трона, не могут требовать, чтобы эти дела оставались в тайне. Едва становится известно, что они зачали ребенка, как подобное известие с восторгом обсуждается в каждом замке и хижине. Осмелюсь предположить, что если вы и понесете от молодого Нэда Ланкастера, для Алой Розы это будет важное преимущество.

Анна неожиданно улыбнулась.

– Вот видите! А вы мне толкуете: «бегство, бегство».

Оба рассмеялись. Стэнли опустился на колено и поцеловал принцессе руку.

– Так-то оно и лучше. Вот почему именно сейчас вы должны выглядеть веселой и совершенно уверенной в себе, даже если весь Лондон будет знать, что Йорки развязали войну, а вы не сегодня-завтра сбежите к супругу за Канал. Ну-ну, не стоит хмуриться. Идемте-ка лучше к вашим дамам. Они уже вовсю обсуждают свои наряды, а эта плутовка леди Бланш Уэд распевает такие потешные куплеты, что даже праведные лицемерки, вроде моей возлюбленной графини Ричмонд, не выдерживают и хохочут, как школяры.

Барону удалось вывести ее на галерею с большими готическими окнами от пола до потолка. Здесь собралось блестящее общество – молодые рыцари и сквайры с локонами до плеч, дамы в расшитых цветами платьях, молоденькие пажи в двухцветных узких трико, даже несколько пожилых матрон восседали в стороне, держа на коленях вышивание. Как только принцесса вошла, все поднялись, приветствуя ее, и Анне пришлось улыбаться, чтобы, как и советовал Стэнли, никто не заподозрил, насколько она обеспокоена судьбой отца. Это было нестерпимо, но Стэнли шептал на ухо что-то ободряющее, и она лишь гордо вскинула голову, когда он, держа ее за самые кончики пальцев, провел через всю галерею и усадил в стоящее под балдахином кресло. Анна уже заметила, что присутствие веселого и оживленного барона придает ей сил и уверенности, и хотя ей не приходилось поверять ему свои тайны, именно он внушал ей наибольшее доверие. Поэтому, когда Стэнли, оставив ее, поспешил к сидевшей у окна красивой даме с лебединой шеей, и с самым смиренным видом принялся изучать узор на ее пяльцах, Анна на мгновение почувствовала досаду и позавидовала Маргарите Бофор.

Вздохнув, Анна обратилась к придворным:

– Что вы притихли? Я слышала – перед моим приходом здесь было весело.

Один из щеголей отвесил поклон.

– Просто эта юная леди, Бланш Уэд, распевала прелестные песенки.

– С ней никогда не бывает скучно, верно, мой соловей? Порадуй же свою принцессу, Бланш.

Бланш Уэд догнала кортеж принцессы и короля перед самым Лондоном. И к своему удивлению, Анна обнаружила, что соскучилась по этой легкомысленной певунье. Что и говорить, Бланш ей нравилась, и ей хотелось, чтобы подозрения, которые возникли у нее в Кентербери, оказались простым недоразумением.

Сейчас Бланш ответила принцессе улыбкой и, грациозно отбросив шлейф, присела на низкий бархатный табурет, приняв из рук пажа украшенную перламутром лютню. Она осторожно тронула струны и обратилась к принцессе:

– Пусть ваше высочество простит меня, но этой песне научил меня один трубадур, когда я ездила поклониться гробнице Святого Августина. Так что, если она окажется несколько легкомысленной, имейте в виду, что я еще в порту Форвич обзавелась индульгенцией, отпускающей мне этот грех.

Анна, почти не слушая, кивнула, и Бланш запела:

Анна сидела, облокотясь на спинку кресла, и, глядя на блестящую толпу молодежи, думала, что если завтра вместо нее здесь окажется королева Элизабет, то вряд ли что-нибудь изменится. Эти прелестные существа готовы восхвалять кого угодно, лишь бы оставаться в милости у сильных мира сего. Взять хотя бы ту же Бланш. Все знают, что она фаворитка принцессы Уэльской, но ведь она состояла и при дворе Элизабет Вудвиль и, возможно, пользовалась там не меньшей популярностью. Жаль, что Анна никогда не интересовалась прошлым Бланш.

Фрейлина между тем продолжала:

Вокруг послышались смешки. Анна увидела, как славящаяся своим неприступным благочестием леди Бофор оторвала глаза от рукоделия и кусает губы, чтобы не рассмеяться. Наверное, неплохо быть такой привлекательной вдовушкой и иметь поклонником барона Стэнли. Тот в это время стоял, касаясь подлокотника кресла своей дамы и не спуская с нее нежного взора. Анна про себя фыркнула – влюбленный Стэнли выглядел довольно уныло в присутствии предмета своей страсти – куда подевались живость и обаяние барона, которые так нравились Анне? Леди же Маргарита рядом с ним казалась веселой и такой молодой, что с трудом верилось в то, что сидящий неподалеку со скучающим видом рослый юноша – ее сын. Анне не нравился этот Генрих Тюдор. Он был еще мальчишкой, с едва пробивающимся пушком на губе и пустыми серыми глазами, однако пытался держаться как высокородный вельможа, степенный и полный достоинства. Он не смеялся даже тогда, когда все вокруг веселились. Впрочем, он напрасно так кичился своим высоким происхождением, ибо его родословная брала начало от незаконной связи одного из Плантагенетов.

А Бланш пела:

Дружный взрыв хохота был ответом на песню, и Анна, не удержавшись, засмеялась вместе со всеми. Позади раздался возмущенный голос леди Блаун:

– Немыслимо! Стыд и срам! Чтобы незамужняя девица распевала такие стишки, от которых покраснели бы даже крючники в порту!

– Так вам, оказывается, известно, достойная дама, что именно сделал Святой Сульпиций? – спросил Стэнли, и новый взрыв хохота потряс галерею, а статс-дама сидела, багровая и разгневанная, и лишь накрахмаленные рога ее высокого чепца подрагивали от негодования.

В этот миг Анна увидела, что Стэнли, поцеловав руку графини Ричмонд, направился к выходу. Она окликнула его и поманила к себе.

– Вы уезжаете, сэр Томас?

– О нет, лишь завтра на рассвете. Сегодня мне предстоит куча неприятных дел – проверить гарнизоны вокруг столицы, стражу на городских стенах, отряды городской милиции в предместьях и многое другое, о чем обычно скучно слушать таким хорошеньким девушкам, как вы.

Анна огорчилась. Если бы Стэнли немедленно отправился в Ковентри, к ее отцу, она могла бы передать с ним послание.

– Сэр Томас, сегодня вечером я отплываю на континент от пристани у стен Тауэра. Это произойдет тотчас после бала в ратуше. Вы непременно должны быть в это время там, и я передам вам послание, адресованное моему отцу. Вы же должны дать мне клятву, что передадите его из рук в руки Делателю Королей.

– Поклясться? – Барон удивленно воззрился на принцессу. – Видит Бог, я сделаю все, что вы прикажете, ваше высочество!

Анна промолчала. Как глубоко укоренилось в ней недоверие к людям! Лорд Стэнли начал было говорить, что, разумеется, он весьма польщен честью послужить посыльным принцессы, но если дело столь срочное, то лучше отправить письмо с королевской почтой. Анна остановила его жестом и отрицательно покачала головой. Стэнли внимательно смотрел на нее.

– По-видимому, у вас есть основания не доверять королевским гонцам. Может быть, вы и правы, время сейчас тревожное…

Но Анна уже не слушала. Она заметила, как Генрих Тюдор, сидевший напротив, весь напрягся и неотрывно смотрит в сторону дверей. Проследив за его взглядом, принцесса увидела в дверном проеме на редкость красивую даму. Она не сразу узнала ее, но уже через миг удивленно воскликнула:

– Дебора? Бог мой, неужели это она?

Это была баронесса Шенли, сбросившая наконец свое траурное одеяние. Дебора была вся в розовом и голубом, ее головной убор в форме полумесяца окутывала легкая дымка кружев, а светлые волосы двумя пышными волнами были уложены вдоль щек.

Анна, не веря глазам, смотрела на приближающуюся Дебору. Баронесса Шенли опустилась перед ней в низком реверансе и произнесла приветствие, но уже в следующую минуту Анна увлекла ее в свои покои, обняла и пылко расцеловала.

– Ты и не представляешь себе, как я тебе рада!

В самом деле, она была несказанно обрадована встречей с единственной подругой, оставшейся у нее в столице. Дебора Шенли, всегда ровная, благожелательная и искренняя, вносила мир и покой в душу принцессы. И сейчас, когда они, смеясь, уселись у окна и принялись болтать, Анна впервые за долгое время вновь почувствовала себя легко и свободно.

– Подумать только, какой ты стала красавицей, Дебора! Поразительно, как одежда меняет обличье. Но видела бы ты лицо Генриха Тюдора, когда он смотрел на тебя! Клянусь небом, его было жаль. Судя по тебе, ты уже вовсе не опасаешься сына Маргариты Бофор, если явилась в Вестминстер?

Дебора улыбалась.

– Да, это так. Что мне до притязаний юного Ричмонда, когда у меня есть такой защитник.

– Готова поклясться, что это наш красавец шталмейстер!

Дебора вспыхнула и отвела глаза.

– Мы помолвлены с Кристофером и обвенчаемся, как только он получит рыцарский пояс. Ах, миледи, не скрою, что я хоть сегодня вышла бы за него, но Кристофер слишком горд и не хочет, чтобы кто-то имел повод злословить, говоря, будто он женился, чтобы стать бароном. Сейчас он вместе с герцогом Кларенсом в Уилтшире – собирает войска. Война не за горами, и мой возлюбленный, надеюсь, покажет себя достойным шпор и пояса.

Анна промолчала. Кристофер Стэси близок к Джорджу, и еще не известно, на чьей стороне он станет сражаться, добывая свое рыцарское звание.

– Как поживает моя сестра? – перевела она разговор. – Изабелла всегда так строга с приближенными… Не жалеешь ли ты, что служишь теперь ей?

По губам баронессы скользнула легкая улыбка.

– Поначалу она действительно была суха и надменна со мной, но она слишком благородная дама, ваша сестра, чтобы позволить себе быть грубой с баронессой Шенли… Правда, она частенько поступает так по отношению к другим приближенным. Вы с ней очень разные, леди Анна, и не знай я о вашем родстве, никогда бы не догадалась, что вы одной крови. Так или иначе, сейчас я стала одной из ее наперсниц.

– Не говорила ли она что-либо обо мне в эти дни? – с затаенной тревогой спросила Анна.

Но баронесса ответила, что о принцессе Уэльской в Тауэре упоминают крайне редко, и лишь однажды она слышала, как леди Изабелла произнесла имя сестры в беседе с мужем. Правда, в последнее время отношения у Изабеллы и Джорджа не ладились, и хотя они часто и подолгу уединялись, Дебора не раз замечала, что после этого Изабелла ходила с заплаканными глазами.

– Она по-прежнему без ума от Джорджа? – спросила принцесса.

– О, я не встречала женщины, столь боготворящей своего супруга. Когда герцог уезжал из Лондона и зашел к ней проститься, она вдруг так разрыдалась, что он едва сумел ее успокоить.

Анна задумалась, и Дебора почтительно умолкла, поглядывая на подругу. Она находила, что принцесса несколько похудела, щеки ее запали, но глаза, казалось, от этого сияли еще ярче, однако в их выражении появилось что-то печальное и отрешенное. Правда, Дебора и раньше замечала, что взгляд принцессы лишен обычной для ее юного возраста беспечности, и ее удивляло бытовавшее мнение об Анне как о необычайно легкомысленной и своенравной особе. И хотя смех принцессы был по– мальчишески заразителен, а улыбка просто ослепительна, баронесса все же решила, что душу этой юной женщины гложет какая-то печаль. Несчастливую женщину всегда легко отличить от счастливой, а леди Анна, несмотря на весь блеск и величие ее положения, все же напоминала баронессе попавшую в золотую клетку птичку, которая вроде бы клюет зерно и даже что-то напевает, но это вовсе не то, если бы она заливалась песней на воле.

В этот момент в дверь постучали. Леди Грейс Блаун явилась сообщить, что уже пришло время собираться в Гилд-холл. Дебора Шенли встала, чтобы откланяться, но Анна удержала ее.

– Моя сестра тоже собирается на прием?

– Нет, разумеется. В ее-то положении…

– Тогда останься. Мне могут понадобиться твои советы, ибо достаточно отсутствовать в Лондоне неделю, как мода убегает вперед.

Это был первый большой бал в этом году, и Анна решила, что хоть ненадолго, на несколько часов, она забудет обо всем и вновь станет веселой и безрассудной. Вечером она отплывает, а завтра предстанет перед своей грозной свекровью и сделает все возможное и невозможное, чтобы заставить ее прийти на помощь к отцу. Пусть Маргарита и ненавидит Уорвика, но она отнюдь не глупа, и если убедить ее, что с каждым упущенным днем Ланкастеры безвозвратно теряют шансы восстановить свое положение, что король Генрих VI окончательно выжил из ума, а красивый и удачливый Эдуард Йорк необыкновенно популярен, что в стане Ланкастеров свила гнездо измена… Ах, да разве недостанет у нее аргументов, если речь идет о том, чтобы спасти отца! Прочее ее не занимает. Что ей власть и могущество, если она так несчастна… Завтра она будет с Эдуардом, а потом… потом придется лгать, доколе возможно. А Филип… Свидятся ли они еще когда-нибудь? Она принцесса Алой Розы, а он йоркист и враг ее отца. Нет, больше она не станет печалиться!

– Да улыбнитесь же, ваше высочество! – воскликнула Дебора Шенли, – Посмотрите, как вы прекрасны. Ни одна женщина не должна с такой печалью смотреть на свое отражение, особенно если оно так великолепно!

Анна стояла перед большим, во весь рост, венецианским зеркалом в золоченой бронзовой раме. Дебора посоветовала ей надеть серебристое парчовое платье, сплошь расшитое искрящимися райскими птицами. Платье имело округлый вырез, отороченный темно-красным утрехтским бархатом, и таким же бархатом были подбиты широкие навесные рукава, спадавшие от плеча и стелившиеся по полу вместе со шлейфом. Другие рукава, из серебристой парчи, туго обхватывали руки девушки до самых перстней.

– Это платье заказал мне отец, – заметила Анна, оглядывая себя. – Но я ни разу не надевала его, поскольку сначала мы были в ссоре, а потом все не появлялся повод.

– Но теперь-то он явился, – Дебора расправляла шуршащие складки платья и длинный шлейф принцессы. – Улыбнитесь же наконец, леди Анна! Вам понадобится немного румян, и тогда все будет в порядке.

Она стала осторожно накладывать грим на скулы принцессы, а та, искоса глядя на нежное личико Деборы, подумала, что бы сказала баронесса, если бы знала причину ее бледности.

Между тем голову принцессы увенчали островерхим энненом из такого же гранатово-красного бархата, с верхушки которого струились волны дымчатой серебристой вуали. Она была такой длинной, что ее отбросили за плечи и немного присобрали, чтобы вуаль не мешала при ходьбе.

В это время церемониймейстер возвестил о приходе епископа Йоркского. Анна глубоко присела в реверансе и поцеловала перстень дядюшки. Епископ выразил свое восхищение племянницей, а затем сообщил, что к ее отплытию все готово и она может распорядиться перенести на корабль поклажу, которую пожелает взять с собой.

– Разве ты собираешься покинуть нас? – разочарованно спросила Дебора, когда они остались на несколько минут с глазу на глаз.

– Да, сегодня же после бала. Корабль будет ожидать меня на пристани близ Тауэра, и ты даже сможешь помахать мне платком из окна. Жаль, конечно, что ты не проводишь меня в Гилд-холл.

– Увы, я сегодня необходима герцогине. Она всегда просит меня читать ей перед сном.

Когда они уже спускались по лестнице, баронесса обронила:

– Этот отъезд… Граф Уорвик знает о нем?

– Нет, но я отправлю ему письмо перед самым отплытием. Лорд Стэнли будет ожидать меня на пристани и уже завтра поутру выедет к отцу.

Баронесса опечалилась.

– Жаль, что, едва появившись, ты тотчас покидаешь двор. По крайней мере, я буду скучать. Кроме того…

Она замялась.

– Мне передать что-нибудь леди Изабелле?

Мгновение Анна молчала. Они вступили в холл, где их окружила пышная и шумная толпа. На лице принцессы уже была маска учтивой любезности. Однако, садясь в карету, она негромко сказала Деборе:

– Передай сестре, что я искренне сожалею о том, что мы с ней в ссоре…

В этот вечер закат над Лондоном был особенно великолепен. Анна смотрела на пламенеющее небо, и ее сердце сжималось от тоски. На пути двигавшегося к Гилд-холл кортежа собралось немало народа, однако Анна уже заранее была настроена враждебно к горожанам – ей казалось, что вся эта толпа собралась благодаря безветренному тихому вечеру и теплой погоде, приветственными же криками встречали их кортеж те, кому за это просто заплатили, а отнюдь не их истинные приверженцы.

Карету немилосердно встряхивало на рытвинах и ухабах, и хотя сиденья были завалены подушками и мягкими валиками, Анну и епископа то и дело бросало друг к другу.

– Не люблю я этого способа передвижения, – сердито воскликнула наконец Анна, – Лучше бы уж верхом. И вообще – весь этот пир во время чумы мне претит. Зачем только мэрия затеяла его?

– Видишь ли, дитя мое, нынешний мэр, торговец рыбой Уильям Хамптон – человек хитрый и предусмотрительный. В Лондоне по традиции всегда в начале апреля устраивают в ратуше банкет для знатных особ. И Хамптон выбрал именно этот момент, потому что в столице из-за начавшихся военных действий отсутствует большинство вельмож, а значит, корпорациям не придется сильно раскошеливаться. К тому же, устраивая банкет сейчас, он надеется расположить к себе Ланкастеров в случае победы Делателя Королей, но всегда сможет сослаться на традицию, если к власти придут Йорки.

– Как вы легко рассуждаете обо всем этом, дядюшка!

– Это вовсе не так, – сказал епископ сухо, – Но, Господь свидетель, на что бы я ни пошел, чтобы избежать кровопролития и новых бедствий, которые несет эта война.

Он склонил голову и, перебирая четки, углубился в молитву, не обращая внимания на заглядывавших в карету горожан. Они уже миновали Стренд, башни Темпл-Бар и ехали по Флит-стрит, где стояли респектабельные дома богатых лондонцев. Карету мелко потряхивало на мощенной булыжником мостовой, но это не шло ни в какое сравнение с тем, что было раньше. И все же Анна внезапно почувствовала себя дурно.

«Господи, только не это! Может, меня просто укачало? Ведь в последний раз тошнило меня еще в Кентербери, и больше приступы не повторялись».

Карета проехала собор Святого Павла, впереди показалась шумная улица Чипсайд, людная и оживленная до позднего вечера. Впереди, громко трубя, скакали герольды, и весь этот шум болезненно отдавался в голове принцессы. Она откинулась на спинку сиденья. Епископ, ничего не замечая, улыбался толпе, благословляя ребром ладони склонявшиеся перед ним головы. Улыбка его была доброй, почти отеческой.

Наконец они прибыли, но облегчения от этого принцесса не испытала. Ее ждала тягучая торжественная церемония перед входом в Гилд-холл. Она стояла, слегка пошатываясь и глядела поверх голов на высокие стрельчатые окна ратуши и резные перекрытия. Члены гильдий и корпораций со своими разряженными в пух и прах женами толпились у входа, торжественный голос мэра перекрывал их гомон, но для Анны вскоре все это слилось в непрерывное жужжание, высокие кровли поплыли перед глазами, она оступилась и стала падать.

…Она пришла в себя в небольшой светлой комнате. Над ней склонялась графиня Ричмонд, поднося флакон с нюхательной солью, а две горожанки обмахивали ее куском полотна.

Анна села, все еще ошеломленно глядя вокруг.

– Где я?

– В Гилд-холле. Как вы нас напугали, ваше высочество!

Анна окончательно очнулась и принялась приводить себя в порядок.

– Со мной все хорошо. Через минуту я буду готова. Прием состоится во что бы то ни стало.

– Вы уверены в этом, миледи? – тихо спросила графиня.

– Меня просто укачало в этой дьявольской карете. А вас я попрошу, – обратилась она к женам горожан, – отправиться в зал и сообщить, что пора начинать. Я вовсе не желаю, чтобы из-за моего пустячного недомогания раздули целую историю.

Женщины заулыбались и, приседая и кланяясь, вышли.

– Вы напрасно так любезничаете с этими торговками, миледи, – сухо заметила графиня, пряча в ридикюль хрустальный флакон с солями.

– Мадам, разве вам невдомек, что сейчас Ланкастеры непопулярны в Лондоне? Будет лучше, если я отдам должное этим людям. Помогите-ка мне лучше справиться с энненом…

Пока леди Бофор подкалывала головной убор принцессы и расправляла складки вуали, Анна не переставала сокрушаться по поводу происшедшего.

– Какой конфуз! И как назло – прямо перед ратушей. Я благодарю вас за заботу, леди Маргарет. Никогда не забуду, как вы были внимательны ко мне.

На это графиня ответила, что никаких счетов между родственниками быть не должно, но затем вдруг взволнованно спросила:

– Вы случайно не в положении, миледи?

Анна буквально подпрыгнула:

– Опомнитесь, мадам! Я более трех месяцев не была с супругом, а вы задаете столь нелепые вопросы! Неужели вы полагаете, что если бы я поняла, что беременна от Эдуарда, то давно не сообщила бы об этом?

Она встала и, перекинув шлейф через руку, покинула комнату. Принцесса старалась казаться рассерженной, но в глубине души ее поднимался панический страх.

Огромный зал Гилд-холла сверкал: богатейший мозаичный пол, великолепные стенные фрески, резной потолок, под которым вдоль всего зала висели пестрые вымпелы и значки купеческих и ремесленных гильдий столицы – бакалейщиков, ювелиров, портных, торговцев нижним бельем и множества других. Представители цехов в солидных темных одеяниях, исполненные достоинства, составляли в зале подавляющее большинство. Рядом с ними придворные, одетые кричаще ярко, казались кучкой шутов.

Анна величественно взошла на отведенное ей за верхним столом место и подняла кубок за здоровье славных буржуа столицы. В ответ мэр тут же провозгласил ответный тост – за здоровье принцессы Уэльской и всех членов семьи Ланкастеров. Пир начинался, как должно, и инцидент с обмороком принцессы, казалось, уже был забыт.

Анна втайне побаивалась, что после волны дурноты, которую она недавно испытала, не сможет проглотить ни куска, однако шествовавшие чередой лакеи вносили такие изысканные яства, что она невольно ощутила желание отведать каждое из них. Здесь были душистый черепаховый суп в огромных серебряных супницах, маринованная семга, отварная камбала-тюрбо, рагу из грибов и устриц, исполинские омары с гарниром из тушеной капусты, зеленого горошка и салата, креветки в кипящем оливковом масле, овсяная каша с черносливом, паштеты из тунца и лососины и многое, многое другое.

Все это было торжественно расставлено на столах, зал наполнился звоном приборов и посуды, слышалась непринужденная речь, звучал приглушенный женский смех. В больших золоченых или серебряных кувшинах самых причудливых форм плескались густые, выдержанные вина, остальная посуда сверкала чеканкой, эмалью и глазурью, инкрустациями из дорогих камней. Анна невольно испытала восхищение перед всем этим великолепием, однако сидевшая рядом с ней леди Маргарита Бофор сухо заметила, что в былые годы происходившие в Гилд-холле банкеты были куда богаче и старый лис мэр Хамптон на этот раз явно поскупился для Ланкастеров.

– Вы забываете, миледи, что Англия пережила голодную зиму, а еще недавно пшеницу продавали по три шиллинга за бушель, так что мой отец был вынужден закупать зерно на континенте.

– Ваше высочество, вы могли бы напомнить также и о том, что сейчас время поста и на пиру могут подаваться лишь постные блюда. Однако в прежние времена в Гилд-холле и в эту пору умели как следует показать богатство столицы Англии.

Неожиданно графиня понизила голос:

– Правду ли сказал мне барон Стэнли, принцесса, что вы уезжаете из Лондона тотчас по окончании банкета?

Анна утвердительно кивнула.

– Да. Корабль с моим багажом уже ожидает меня. Епископ Йоркский по моей просьбе говорил со шкипером, и тот сказал, что ничто ее предвещает непогоды на море, а значит, я уже завтра встречусь с моим дорогим супругом.

Леди Маргарита едва заметно наклонила голову.

– Наверняка ваш отъезд связан с приближением войск Эдуарда Йорка. Мне кажется, вы не уверены в своем отце… Нет-нет, молю вас, не сердитесь! Я просто обеспокоена судьбой сына и также подумываю, не отправить ли и его во Францию.

Анна скептически подняла бровь.

– Клянусь благостным небом, мадам, я ни на миг не сомневаюсь в доблести моего отца и его преданности Алой Розе. И если я решила отплыть на континент, так только затем, чтобы умолять Маргариту Анжуйскую как можно скорее прибыть в Англию. Это лучшее, что я могу сделать, чтобы помочь отцу.

Неожиданно их беседа была прервана появлением дворецкого, возвестившего о прибытии герцогини Кларенс. Произошло легкое замешательство, поскольку Изабелла Невиль до последней минуты отказывалась прибыть в Гилд-холл, и ее появление в разгар пира стало для всех неожиданностью.

Анна была также удивлена. Не далее как два часа назад баронесса Шенли заверила ее, что Изабеллы не будет в Гилд-холле, что естественно в ее положении. И тем не менее, ее старшая сестра, в огромном двухъярусном головном уборе, расточая приветливые улыбки, появилась в зале. Двое пажей несли за ней длиннейший шлейф ее малинового шелкового платья.

Изабелла присела перед сестрой в самом глубоком реверансе, какой только позволял ее огромный живот, и Анна тут же поспешила поднять сестру. Они обменялись приветственными речами, и принцесса на мгновение заколебалась – где усадить Изабеллу? Сама она сидела между епископом Йоркским и графиней Ричмонд, как ближайшей родственницей Ланкастеров, и подвинуть именно сейчас леди Маргариту означало нанести надменной даме незабываемое оскорбление. К счастью, на помощь племяннице пришел епископ, галантно уступив свое место Изабелле и удалившись под тем предлогом, что ему необходимо побеседовать с мэром.

– Я не ожидала видеть тебя здесь, Изабелла, – негромко сказала Анна.

Изабелла с изяществом ополаскивала пальцы в поднесенном пажом серебряном тазу с розовой водой.

– Я и сама не думала быть. Однако, после того как леди Шенли сообщила, что ты намереваешься сегодня же отплыть из Англии и больше не сердишься на меня, я не выдержала. Нам предстоит разлука, а при том, как идут дела в королевстве, неизвестно, сколько она продлится. Я не хочу, чтобы между нами, дочерьми Делателя Королей, осталась горечь обиды. Вспомни пословицу: одинокая головня на ветру гаснет. И если я первой пришла к тебе с поклоном, не побоясь показаться с животом всему свету, то, во имя Господа, не таи на меня гнева, сестра.

Такие разговоры не принято было вести за трапезой. Изабелла говорила, едва шевеля губами, не поворачивая лица к принцессе. Анна же не произнесла ни слова. Ей ли не знать, что даже если на устах Изабеллы расцветают розы, это еще не означает, что ее сердце не таит шипов. Последняя встреча только подтвердила это.

На какое-то время между ними повисло молчание. Анна неспешно ела, ощущая на себе взгляд сестры. С хоров лилась приглушенная музыка. Услужливые виночерпии подливали и подливали гостям, дамы раскраснелись и хохотали, кавалеры состязались в остроумии.

Изабелла вновь заговорила:

– Я считаю, что, когда мы виделись последний раз, я была ослеплена гордыней. Свое старшинство в роду я сочла достаточным, чтобы забыть о том, что твое положение гораздо выше моего. Я преступила человеческие законы, а главное – позабыла о христианском смирении.

– Аминь, – с горечью усмехнулась Анна. – Я уже давно простила тебе, что ты, как девчонку, заперла меня у себя в покоях, но я не смогу забыть, что ты посвятила в мою тайну Джорджа.

– Но я не…

– Ах, Изабель, если ты хочешь, чтобы я все забыла и мы расстались дружески, ты не должна лгать.

Ее голос заглушили звуки труб, возвестивших вторую перемену блюд. Стольники торопливо уносили остатки яств, снимали вместе с посудой верхние скатерти, под которыми оказались новые – из белоснежного сукна с золотой бахромой. На столе появились высокое кувшины с новыми сортами вин, фаянсовые тарелки, прекрасные бокалы синего итальянского стекла, расписанные миниатюрными мифологическими фигурками. На дальних столах, где сидели уже изрядно подвыпившие члены цеховых братств, посуда была проще, тосты – громче, слышался женский визг. Однако все это затихало, когда мимо проплывали строгие церемониймейстеры, негромко, но внушительно напоминая, чтобы мастеровые не забывали, что на пиру присутствуют высокие особы.

В конце зала новая вереница слуг в ярких ливреях несла перемену: жареную форель с имбирной подливой, стерлядь, миног, пропитанных ликерами по флорентийскому рецепту, громадного копченого осетра, щук, улиток, анчоусы, мясо дельфина с гарниром из печеных каштанов, укропа, моркови и хрена, белое мясо угря, печеных раков, всевозможные пироги с острыми начинками. Анна ела, касаясь пищи кончиками пальцев и заставляя себя не бросаться на все подряд. Еда была удивительно вкусной, пряной, разнообразной, а аппетит у нее, несмотря на множество отведанных блюд, совсем не уменьшался.

Неожиданно она отметила, что ей небезразлично то, что они с Изабеллой обе в положении и, возможно, когда-нибудь их дети будут играть вместе. Если, конечно… Она взглянула на сестру. В отличие от нее, Изабелла едва прикасалась к пище. Вид у нее был совершенно несчастным, с лица исчезло даже обычное выражение светского высокомерия. Анна невольно подивилась тому, как глубоко переживает сестра их ссору. «Я не должна сердиться на нее. Мы были близки когда-то, и она первой пришла ко мне. Кому, если не мне, не знать, насколько она неуступчива. И то, что она обо всем сообщает Джорджу, обычное дело между супругами. Муж и жена – плоть едина, говорит Писание. А мне следовало бы оказаться умнее и не посвящать Изабель в свои секреты».

За столами наступило некоторое затишье, и в центре зала появился трубадур. Низко поклонившись гостям, он запел под звуки лютни песню о несбыточной любви. Мелодия была протяжной и зыбкой, голос певца очаровывал, и все невольно затаили дыхание. Анна заметила, что Изабелла дважды за это время попыталась заговорить с ней, но всякий раз как будто не решалась. Она была бледна, покусывала губы и нервно теребила в руках кружевную салфетку.

После выступления менестреля в зал толпой ввалились жонглеры и акробаты, они гремели бубнами, жонглировали горящими факелами, а танцовщицы в немыслимо ярких платьях выделывали головоломные пируэты. Анна невольно вспомнила, как она год назад терзалась, приревновав Филипа к одной из таких быстроглазых, кокетливых девушек.

Подоспела новая перемена блюд, вновь сменили скатерти, подали десерт – сладкие цукаты, апельсиновый пудинг в слоеном тесте, сухие винные ягоды, грецкие и лесные орехи, всевозможные варенья, сладкие ватрушки с изюмом, пирог, украшенный сахарными рыцарями, дамами и святыми. С хоров зазвучала музыка, и начались танцы: церемонная паванна, кароль, моррис, веселая и оживленная гальярда. Анне стало легко. Первый танец она протанцевала со своим юным кузеном, Генрихом Тюдором. Он был слегка навеселе и, отбросив осточертевшую ему маску гордого высокомерия, оказался весьма живым и не лишенным остроумия молодым человеком. Они с Анной даже слегка посмеялись над скучающим видом его матушки, поскольку в связи с предстоящим отъездом лорд Стэнли не смог выкроить ни минуты для бала. Затем она прошлась в медленном танце с молодым рыцарем Робертом Брэкенбери – высоким, молчаливым и так страстно пожиравшим ее глазами, что Анна едва дождалась окончания танца. Зато во время оживленной гальярды она прыгала и кружилась сразу с двумя партнерами, и ей было так весело, что она даже испытала угрызения совести при виде одиноко сидящей в углу сестры. Герцогиня расположилась в узком неудобном кресле, ее огромный живот нелепо оттопыривал шелк платья, а хрупкая шея клонилась, словно не выдерживая тяжести головного убора. Анна почувствовала жалость к ней и вновь подумала, что Изабелле нелегко было переступить через свою гордость, чтобы сейчас, буквально на сносях, появиться на людях только затем, чтобы просить прощения у сестры накануне ее отплытия. Поэтому, едва танец закончился, принцесса, все еще тяжело дыша, подошла к Изабелле и поцеловала ее.

– Прости меня, Изабель, если я была чрезмерно резка с тобой. Я не сержусь на тебя и рада, что между нами снова согласие.

Герцогиня смотрела на сестру широко раскрытыми глазами. Затем лицо ее пошло пятнами, а дыхание участилось. Анна заволновалась, но Изабелла жестом успокоила ее. Проглотив ком в горле, она сказала своим ровным, тягучим как мед голосом:

– Могу ли я попросить тебя после банкета ненадолго заглянуть со мной в Тауэр?

Анна пожала плечами.

– Разве в этом есть необходимость?

Изабелла как-то странно улыбнулась.

– Как сказать.

Она неуклюже поднялась и, опираясь на руку сестры, сделала несколько шагов в сторону.

– Сегодня вечером в Тауэре, в капелле Святого Иоанна, состоится венчание твоей любимицы Деборы Шенли и шталмейстера моего супруга Кристофера Стэси. И леди Дебора умоляла меня уговорить тебя присутствовать при этом.

Анна на мгновение растерялась.

– Все это так неожиданно, – наконец выговорила она, – А ты ничего не напутала? Ведь я видела Дебору сегодня, и она заявила, что ее свадьба состоится не ранее, чем жених будет посвящен в рыцарское достоинство.

– А больше она ни о чем не сообщила? – с улыбкой спросила Изабелла. – Например о том, что она в положении и свадьбу нельзя откладывать ни на час?

Анна не могла вымолвить ни слова, Дебора, которая всегда была так верна традициям! Неужели она настолько потеряла голову!.. Впрочем, ведь и сама она совершила нечто подобное… К тому же разве Дебора не сняла траур, который так долго носила, едва сблизившись с Кристофером?

– Но она ничего мне не сказала, – только и нашлась что вымолвить Анна.

– Дебора и от меня долго скрывала, пока однажды не бросилась в ноги и не повинилась во всем. Ты знаешь, я всегда строга к прегрешениям подобного рода, но не могу оставить соблазненную женщину в беде. Поэтому я немедленно написала мужу, и тот прислал шталмейстера в Лондон. Кристофер Стэси приехал несколько часов назад, и, когда леди Дебора наносила визит в Вестминстер, она еще не знала о его прибытии. Однако Джордж отпустил Кристофера всего на сутки, и завтра он должен уехать. Поэтому мы решили сегодня же обвенчать их. Свадьба будет более чем скромной, однако надеюсь, что ты не откажешься присутствовать на ней.

– Разумеется не откажусь. Но… Как мне покинуть банкет?

Изабелла, по-прежнему не глядя в глаза сестре, пренебрежительно рассмеялась.

– Моя маленькая сестренка Энн! Когда же наконец ты поймешь, что ты теперь принцесса и никто не осмелится сказать нет, если ты чего-то пожелаешь!

Анна раздраженно повела плечами.

– Дело вовсе не в этом. Ты забываешь, как сейчас в Лондоне смотрят на Ланкастеров. Что подумают городские старейшины, если я ни с того ни с сего покину банкет, устроенный в мою честь?

Изабелла поморщилась.

– Мне сообщили, что у тебя перед банкетом был легкий обморок. Разве не так? Что же удивительного в том, что ты, сославшись на недомогание, уйдешь немного раньше?

Какое-то время Анна размышляла.

– Хорошо. Но, Изабель, тебе все же придется немного подождать. Я велю принести тебе миндального крема и бисквитов, а также пришлю менестреля, чтобы он тебя развлек, однако не требуй, чтобы я покинула Гилд-холл немедленно, не воздав должного его хозяевам.

Изабелла впервые прямо взглянула на сестру.

– Не узнаю тебя! С каких это пор ты стала столь ответственной и церемонной?

Анна в ответ мимолетно улыбнулась герцогине и направилась туда, где сидели самые именитые и богатые торговые люди Англии.

Еще секунду назад она понятия не имела, о чем станет говорить с ними. Но отец когда-то внушил ей, что всегда можно расположить к себе человека, если задавать ему вопросы и делать вид, что для тебя нет ничего важнее его ответов. Эту тактику она и использовала сейчас. Ничего не смысля в коммерции, она спросила что-то насчет пошлин и причин роста цен и проявила такое понимание проблем негоциантов, выразив сочувствие их бедам и заботам, что вскоре хмуро приветствовавшие ее буржуа оживились и засыпали своими соображениями. Принцессе оставалось лишь кивать, иногда ссылаясь на свою некомпетентность. Так или иначе, почтенные отцы города чувствовали себя польщенными. Один из них, патриарх меховщиков, низко склонившись, прогудел в бороду:

– Мы всегда чтили вашего отца, леди Анна. Но теперь мы вдвойне счастливы, что Господь даровал нам столь разумную и сметливую принцессу.

Анне была приятна эта лесть. К тому же она действительно начинала понимать, что так беспокоит торговых и мастеровых старшин, и разговор перестал казаться ей скучным. Однако Изабелла, окруженная пажами и фрейлинами, уже направлялась к ней через зал, явно давая понять, что больше она не может ждать. Анна поднялась и, сославшись на усталость и недомогание, любезно распрощалась с именитыми лондонцами.

Она сразу почувствовала, что Изабелла буквально кипит.

– Никогда бы не предположила, что ты заставишь меня ожидать ради каких-то лавочников.

– Отец всегда высоко ценил их здравый смысл.

– Наш отец делал множество странных вещей.

Они спускались по широкой мраморной лестнице Гилд-холла, и Анна видела надменный профиль старшей сестры.

– Не наше дело судить поступки отца, – сухо заметила она. – Если не ошибаюсь, твой супруг всегда и во всем соглашался с ним.

Она ждала, что скажет на это Изабелла, однако сестра шла, глядя прямо перед собой, и Анна так и не смогла уяснить, известно ли ей что-либо об измене Джорджа. В глубине души Анна молилась, чтобы Изабелла ничего не ведала. Могло статься и так, что герцог Кларенс, щадя ее, не сообщал ей о своих планах.

Перед входом в Гилд-холл их ожидал верликот – вместительная подвесная коляска, плавно раскачивающаяся при движении впряженных в нее спереди и сзади мулов. Верликот Изабеллы был весь раззолочен и украшен цветными шелковыми занавесками, его сопровождали четверо латников в кирасах с пылающими факелами, ибо уже совсем стемнело. Двое слуг бережно помогли герцогине занять ее место на плюшевых подушках и повернулись, чтобы услужить принцессе, но та даже не взглянула на них. Остановившись и выпрямившись, как свеча, она неотрывно смотрела на одного из латников герцогини. Из-под его шлема без забрала выбивались пряди огненно-рыжих волос, а веснушчатое лицо при свете факелов походило на перепелиное яйцо.

– Джек Терсли! – громко окликнула его Анна, и воин тотчас оглянулся. – Что делаете вы в Лондоне, когда еще месяц назад я отправила вас с письмом к графу Уорвику?

Воин недоуменно уставился на принцессу. Он растерялся настолько, что вместо того чтобы спрыгнуть с седла и преклонить колено, остался сидеть перед принцессой Англии.

Изабелла выглянула из-за шелковой занавески.

– В чем дело, ваше высочество? Этот латник уже около месяца состоит на службе в гвардии моего супруга при Тауэре.

Анна зловеще улыбнулась.

– Весьма возможно. Именно месяц назад я отправила его с тайным посланием к Делателю Королей.

Только теперь Изабелла испугалась. Она смотрела на сестру, слегка приоткрыв рот, не в силах вымолвить ни слова. Джек Терсли, казалось, окаменел. Внезапно он спешился и, громыхая начищенными до блеска латами, рухнул на колени в грязь перед принцессой.

– Клянусь могилой моего отца, клянусь честью матери, клянусь своей христианской верой и спасением души, я не ведал о том, что письмо предназначалось Делателю Королей. Вы можете велеть подвергнуть меня пытке, миледи, но и тогда я буду твердить, что был совершенно уверен, что послание адресовано супругу вашей сестры, герцогу Кларенсу.

Анна наклонилась к нему.

– Тебе ведь сказала это Бланш Уэд, не так ли?

Джек Терсли так побледнел, что его веснушки при свете факела, который он все еще сжимал в кулаке, стали казаться чернее макового семени. Он молчал.

Анна, продолжая все так же хищно улыбаться, разглядывала физиономию латника и в эту минуту как никогда была похожа на отца.

– Ты ведь не хочешь, чтобы тебя в самом деле вздернули на дыбу, Джек?

Латник облизал пересохшие губы.

– Ваше высочество, письмо мне и впрямь передала Бланш. Это было во время остановки в пути, когда вы совершали паломничество в Кентербери.

Анна кивнула и жестом подозвала офицера городской стражи.

– Сэр Ален, немедленно приведите сюда из Гилд-холла леди Бланш Уэд.

Тот неожиданно замялся.

– Ваше высочество, если вы имеете в виду ту черноглазую певунью, что всегда носит красное, то она уже больше часа, как покинула Гилд-холл.

– Тогда разыщите ее, где бы она ни находилась, и немедленно арестуйте.

Она опустилась в носилки рядом с герцогиней. Изабелла со странной робостью смотрела на сестру, но Анна упорно молчала. Так они ехали, пока впереди не показались сквозь сумрак тяжелые башни Тауэрского замка. Лишь тогда принцесса произнесла:

– Мне понадобятся письменные принадлежности, Изабелла. Перед отъездом я хочу вручить лорду Стэнли письмо к отцу.

Изабелла сидела, устало откинувшись на подушки сиденья. Анна не видела лица сестры.

– Хорошо, – ответила герцогиня. Голос ее звучал неприязненно. – Тотчас после обряда венчания ты получишь все, что потребуется.

Читать онлайн «Коронатор» — Симона Вилар — Страница 21

– О чем ты думаешь, Нэн? – раздался рядом голос Изабеллы.

Анна поймала ее строгий, требовательный взгляд.

– Так, вздор. Тебе, кстати, не кажется, что пора обедать?

Сестра позвонила в колокольчик.

– Сегодня нам подадут нечто такое, что ты очень любишь, – улыбаясь, сказала она. – Сейчас же велю накрыть в большом зале.

– О, не стоит, Изабель! Давай пообедаем вдвоем, без кравчих и стольников, как когда-то в детстве, когда ты брала меня к себе и мы беспечно болтали за столом. Признаюсь тебе, я ужасно устала от этикета, от толпы придворных, следящих за каждым проглоченным тобою куском, от этой заунывной, нескончаемой музыки на хорах…

Она увидела широко открытые, изумленные глаза сестры – та порывалась что-то сказать – и поняла, что опять в чем-то не угодила Изабелле. Нет, они решительно перестали понимать друг друга, хотя, возможно, сестра и права и ей пора перестать быть дикаркой и стать именно такой, какой хотят видеть ее окружающие.

По-видимому, на лице Анны отразилась такая досада, что герцогиня решила уступить и велела подать приборы в свои покои.

Через несколько минут стол был накрыт камчатой скатертью, к нему придвинули удобные кресла и целая вереница слуг в двухцветных ливреях сервировала обед. Анна знала, что роскошная посуда была слабостью Изабеллы. И сейчас герцогиня не преминула выставить новые приобретения, и Анна вполне искренне восхищалась то солонкой из халцедона, края которой были украшены жемчугом, то чашами, вырезанными из скорлупы кокосовых орехов с ажурной резьбой на крышечках, то серебряным кувшином с ручкой в виде извивающейся змеи с агатовыми глазами. Слушая похвалы, Изабелла разрумянилась и, отослав слуг, принялась потчевать сестру. Они обсуждали блюда, тут же припоминая знакомых и их причуды, смеялись, обменивались остротами.

Неожиданно Анна заметила выглядывающего из-за камина чернокожего пажа. Глаза его следили за каждым жестом дам, ноздри раздувались. Анна указала на него сестре:

– Смотри! Бедняжка голоден. Беги сюда, малыш.

И, прежде чем Изабелла успела остановить принцессу, та отрезала и протянула пажу добрый кусок пирога. Негритенок схватил его и проглотил с такой жадностью, что Анна только диву далась:

– Дева Мария! Он словно волчонок!

Она хотела отрезать еще кусок, но Изабелла остановила ее.

– Не знаю, как обстоит дело в Вестминстере, но в Савое слуги получают пищу в определенное время и в определенном месте. Он не домашнее животное, и Чак знает, что нарушил правила, схватив пирог.

Анна растерянно взглянула на выступ камина, за которым скрылся бедняга Чак. А Изабелла, изящно держа мизинец на отлете, поднесла к губам устрицу и сказала:

– Это маленькое исчадие ада всегда голодно. А за то, что он ослушался, его ждет наказание.

Она произнесла это так, что Анна невольно поежилась.

– Изабель, не будь так строга. Если кто здесь и заслуживает взыскания, так это я, ибо, не зная порядков твоего дома, сунула ему подачку со стола.

Изабелла проглотила моллюска и, не глядя на сестру, сказала:

– Порой я слышу от вас странные вещи, ваше высочество. Вы вольны поступать, как вам вздумается. Я не трону Чака, хотя выговор за попрошайничество он все же получит. И оставим это, дорогая. Чак вовсе не стоит того, чтобы мы ссорились из-за него. Взгляни-ка лучше, какой сюрприз я для тебя приберегла!

Она подняла серебряную крышку на одном из блюд, и Анна невольно заулыбалась:

– Краб! Какой огромный!

– Я знаю, как ты любишь этих чудовищ, и велела приготовить его с соленым маслом, имбирем и душистыми травами.

Анна без промедления придвинула блюдо к себе и, разделив краба пополам, взялась за нож.

– Я научу тебя, как надо их есть. Делай как я, и нож держи вот так. Меня научила одна старая рыбачка из гиенских ланд. Надо есть, не оставляя ничего, кроме скорлупы. У краба все вкусно, и его мясо имеет привкус моря.

Она ела, не глядя на сестру. Нож мелькал в ее руках. Изабелла не поспевала за Анной. Порой она как-то странно взглядывала на принцессу, но та не замечала этого, всецело занятая крабом и своими мыслями.

Разделавшись со своей половиной, принцесса осталась сидеть молча, медленно чертя кончиком ножа по скатерти. Взгляд ее стал отсутствующим, она чему-то улыбалась.

Изабелла управилась со своей половиной краба и ополоснула кончики пальцев в чаше с ароматизированной водой.

– О какой рыбачке из ланд ты только что упомянула?

Анна взглянула на сестру, словно отходя от своих мыслей.

– А? Да пустое. Случайная встреча, когда добиралась к отцу.

– Это та, у которой ты нашла пристанище, пока болела?

– Когда это я успела тебе столько порассказать?

– Да уж успела. Ты жила там со своим провожатым. С этим йоркистом Филипом Майсгрейвом.

Анна едва заметно кивнула и снова погрузилась в себя.

Изабелла не сводила испытующего взгляда с лица младшей сестры. Сколько раз она уже бывала свидетельницей такого отрешенного состояния Анны. Где, среди каких призрачных видений витает эта странная принцесса? Что с ней происходит? Какие тайны хранит этот зеркальный взгляд, что означают набегающие на ее лицо тени, выражающие то радость, то замешательство, то безысходную скорбь? В такие минуты Анна теряет контроль над собой, а Изабелла всегда старается докопаться до истины, уяснить наконец, что же таит в своей душе эта на вид простодушная, живая девушка. Вот и сейчас. Крабы, запах моря, какая-то рыбачка, йоркист…

– Нэнси! – окликнула она сестру.

Та даже не пошевелилась. Она сейчас находилась где-то далеко, во Франции, в Гиени. Ее глаза то светлели, то темнели.

– Нэн, сестрица, ты слышишь меня?

Слова Изабеллы прозвучали мягко и участливо. Она положила руку на плечо сестры, и та вздрогнула, словно лишь сейчас заметив, что она не одна.

– Что с тобой происходит, дитя?

Голос герцогини был полон заботы. Она села рядом и взяла руки сестры в свои. У Изабеллы были добрые светлые глаза, затененные длинными золотистыми ресницами.

– Нэн, девочка, что тебя гложет? Я ведь вижу, что с тобой что-то происходит. Ты несчастлива?

Анна хотела уйти от ответа.

– Несчастлива? Много ли ты видела на своем веку счастливых людей?

– Не хочешь – не говори. Только помни, что хоть я иногда и ворчу на взбалмошную Нэн, все же она дорога мне как никто.

Изабелла знала, что ее младшая сестра беззащитна перед добротой. Она может быть упрямой, капризной, вздорной, но когда с ней добры – неизменно уступает. Так вышло и сейчас. Плечи Анны вдруг поникли, на глаза навернулись слезы.

– О Изабель…

Она приникла к сестре, и та стала гладить ее по голове, по плечам, шептать ласковые слова утешения. Казалось, что Анна сейчас заплачет. Но вместо этого она выпрямилась, словно развернулась пружина.

– Я расскажу тебе… Мне это необходимо. Отец тоже хотел, чтобы я была с ним искренней, но ему этого не понять… А ты женщина, и ты так любишь Джорджа! У нас с тобой одна кровь…

Герцогиня боялась перевести дыхание. Если сейчас спугнуть Анну – она замкнется и ей уже никогда не проникнуть в ее тайну.

Анна глядела куда-то в сторону. Снова этот отрешенный взгляд, который так интриговал Изабеллу. И Анна поведала ей все: и как сбежала от Йорков и нашла прибежище у дядюшки епископа, и как тот решил отправить ее к отцу, избрав в попутчики тайного посланца короля Эдуарда Филипа Майсгрейва…

– От этого рыцаря исходила какая-то сила, я это сразу почувствовала, и он был так красив! И еще он погладил меня по щеке – очень нежно… Его рука была твердой рукой воина, а в этом жесте таилась необыкновенная ласка…

Изабелла уже догадывалась, о чем пойдет речь дальше, но пыталась разуверить себя. Ее сестра, конечно, всегда была простодушна, но не до такой же степени, чтобы потерять голову от первого же мужчины, который встретился на ее пути. Подумать только, и после этого ей посчастливилось стать наследницей трона!

Нет, этому лягушонку всегда неслыханно везло. В детстве ей сходили с рук любые выходки, она была любимицей отца, даже у челяди только и было разговору, что об Анне, хотя в ту пору она была всего лишь безмозглой дурнушкой, а она, Изабелла, слыла красавицей и леди большого ума. Теперь же младшая сестра снова опередила ее: Нэн – принцесса Уэльская и так очаровательна, что даже Джордж беспрестанно твердит о ней. И вот такое падение! Изабелла с затаенным злорадством внимала истории любви Анны, радуясь, что та не может в эту минуту видеть ее лица, ибо герцогине стоило огромных усилий сдержать себя и не выдать своих истинных чувств. Что она говорит, Господь всемилостивый?!

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

Coronator

Коронавирус COVID-19 просто так не уйдет. Нам нужно оставаться едиными, чтобы вместе бороться с этой пандемией. Когда мы приспосабливаемся к новому образу жизни, легко забыть, что мы должны и не должны делать. Вот почему мы создали плакат, на котором показаны основные принципы защиты себя и других.

Когда жизнь вернется в норму, мы надеемся, что скоро коронавирус не исчезнет просто так. Важно помнить о правилах безопасности, когда мы, наконец, видим наших друзей лично, обнимаем их и тусуемся, потому что вирус хочет, чтобы мы забыли.

Все мы знаем, что когда мы видим один из этих медицинских или правительственных плакатов о коронавирусе, он часто сбивает с толку и обычно не привлекает нашего внимания. Итак, мы тщательно подумали о том, как не вызвать панику, при этом четко изложив правила техники безопасности в привлекательной форме. Для нас также было важно создавать графику без слов. Мы с гордостью представляем Coronator!

Станьте коронатором, чтобы защитить других и себя от заражения, чтобы мы все вместе могли победить коронавирус.

Все иллюстрации можно загрузить бесплатно только для некоммерческого личного использования. Вы можете распечатать, поделиться в социальных сетях и отправить другим. Мы призываем вас как можно чаще делиться плакатом и взять на себя обязательство стать коронатором сегодня.

Поместите плакат на свой автомобиль, в магазин, на входную дверь дома, на свой веб-сайт, на заставку на рабочем столе, на рабочем месте, раздайте его другим бесплатно, но, пожалуйста, не изменяйте его, не используйте его в коммерческих целях или продать это.

Коммерческое использование, определяемое как использование произведений искусства для зарабатывания денег, строго запрещено, если вы не получите от нас письменное разрешение.Если вы хотите это сделать, не стесняйтесь обращаться к нам через контактную форму.

Если ваша компания хочет присоединиться к нашему проекту или для коммерческого использования, свяжитесь с нами. Мы открыты для обсуждения условий и правил лицензирования.

Чтобы и дальше распространять информацию о борьбе с коронавирусом, мы будем рады, если вы присоединитесь к нам и закажете свой любимый товар в магазине. Станьте коронатором и покажите всем свою приверженность борьбе с коронавирусом.

Мы будем рады услышать от вас! Напишите нам через контактную форму .Мы обещаем свяжемся с вами.

Coronator.com был основан с миссией помочь всем лучше понять коронавирус и бороться с ним, поэтому, пожалуйста, помогите нам добиться успеха. ВЫ как КОРОНАТОР можете помочь остановить вирус!

Интервью в студии 4pixos | Корона рендерер

В этом профиле студии мы поговорим с Декстером Нгуеном, который основал 4pixos Studio, и узнаем о его жизни и студийной работе, а также о курсах 4pixos Academy, которые они проводят. Есть также фантастические идеи об индустрии архитектурной визуализации во Вьетнаме и советы для всех, кто хочет развить свои навыки.

Привет всем, меня зовут Декстер Нгуен, я родился в 1988 году, я основатель студии 4pixos из Сайгона, Вьетнам.

Наши клиенты — девелоперы, архитекторы, дизайнеры интерьеров. Мы помогаем им реализовать маркетинговое видение своих проектов с помощью компьютерной графики. У нас также есть 4pixos Academy, которая специализируется на учебных курсах Archviz, как онлайн, так и на месте.

Я закончила Национальный Строительный Университет по специальности Архитектурный факультет.У меня особая страсть к традиционному искусству, фотографии, а теперь и к архитектурной визуализации.

Я думаю, что все они относятся к изобразительному искусству и имеют некоторые общие черты. Я интересовался живописью и фотографией задолго до того, как стал художником Archviz, и я думаю, что этот опыт имеет огромное влияние на то, как я себя чувствую и выражаю себя в своих архитектурных работах.

Я ничего не знал об индустрии компьютерной графики до неожиданного дня на втором курсе, дня, когда я потратил свои сбережения на покупку гитары.

В то время игра на гитаре была чем-то действительно крутым и «модным» для студентов-архитекторов, таких как мы, поэтому я пошел в гитарный магазин со своим другом. Когда я все еще искал гитару своей мечты, мой друг внезапно предложил пойти на интересный урок 3D, который начнется позже в тот же день.

Любопытство заставило меня присоединиться к нему, и после этого в истории больше не было гитары, потому что этот класс меня полностью привлек! Мои сбережения закончились тем, что я оплатил мой первый урок 3D.

С того дня я глубоко погрузился в мир компьютерной графики. Я потратил много времени на поиск информации в Интернете и выполнение домашних заданий. Эти усилия были вознаграждены, когда я выиграл стипендию для продвинутого курса и имел возможность встретиться со своим учителем, г-ном Лонг Хунгом, в чью компанию я пришел, получив свою первую работу в отрасли.

Работа в его компании — одно из моих незабываемых впечатлений. Самое первое, что я узнал, было в основном о моделировании и текстурировании.

Эти навыки необходимы, они ключ к созданию хорошей работы. Я проработал там до окончания учебы, а затем решил отправиться в путешествие и изучать фотографию.

Открыв себя в различных областях, я осознал свои страсти и сильные стороны и в конце концов основал 4pixos Studio в 2013 году.

У нас была возможность принять участие во многих крупных и знаковых проектах на Манхэттене и Нью-Йорке. Благодаря этим высококлассным проектам мы привыкли к высоким стандартам, точным эстетическим требованиям и деталям.Это установило планку для наших проектов в будущем.

Как вы узнали о Corona Renderer?

Я узнал о Corona Renderer в 2016 году случайно, что было поздно по сравнению с другими художниками Archviz.

Я не был техническим фанатом, однако программное обеспечение было действительно простым в использовании с такими впечатляющими функциями, как Lightmix и Interactive Render. Это было поистине революционным и значительно облегчило работу.

Мне очень понравилось это программное обеспечение, и я хотел представить его всем художникам Archviz во Вьетнаме, поэтому я провел семинар и самый первый курс Corona в Сайгоне.

Corona Renderer оказал большое влияние на нашу команду и участников, и количество пользователей Corona быстро увеличилось.

Что делает индустрию компьютерной графики во Вьетнаме уникальной?

Я должен сказать, что во Вьетнаме есть много талантливых художников Archviz, которые имеют сильную страсть и всегда готовы учиться. Они зарекомендовали себя своими прекрасными работами, но, к сожалению, во Вьетнаме пока нет студии мирового уровня.

Здесь я заметил одну особенность — разнообразие рынка визуализации во Вьетнаме, как с точки зрения возможностей художников Archviz, так и требований клиентов, а также стоимости каждого рендера.

Может показаться, что в это трудно поверить, но цена за каждый рендер может варьироваться от 25 до тысяч долларов.

Клиенты тоже очень разные. Они могут быть внештатными архитекторами, архитектурными фирмами или маркетинговыми отделами корпораций по недвижимости.

Вьетнамские художники Archviz работают не только на рынке своего родного города, они также удаленно работают во многих агентствах и студиях по всему миру.

Наряду с развитием экономики и рынка недвижимости, я вижу потенциал для развития в более специализированном и профессиональном направлении индустрии Archviz во Вьетнаме, как в глубине, так и в ширину.

Как изменилась отрасль во Вьетнаме за последние годы?

7 лет назад Визуализация была новой отраслью во Вьетнаме, и требуемое качество было довольно простым и несложным.

Однако требования клиентов к более качественному рендерингу возросли, и хотя реалистичность рендеринга является важным критерием, это уже не единственное требование — должны быть и другие факторы.

С развитием программного обеспечения для 3D-дизайна высококачественный продукт был в наших руках. Количество фрилансеров увеличилось в последние годы, и студиям пришлось решать новые задачи, им нужны стратегии и решения, чтобы показать свои преимущества и различия, чтобы выжить и развиваться.

Наряду с развитием рынка недвижимости инвесторы хотят предоставить клиентам во Вьетнаме отличный опыт, они хотят высококачественные рендеры и готовы платить высокие цены за местные компании, отчасти потому, что они верят, что местные художники Archviz будут знать свои клиенты лучше.

Теперь вы можете увидеть удивительные работы вьетнамских художников Archviz по всему миру, и мы также выиграли множество международных призов.Я считаю, что индустрия визуализации имеет огромный потенциал.

Каким вы видите отрасль во Вьетнаме, которая изменится в ближайшие несколько лет?

В прошлом студии во Вьетнаме в основном отдавали работу многим компаниям в мире.

Однако с развитием рынка недвижимости инвесторы предъявляют более высокие требования к качеству визуализации и будут платить больше за свою маркетинговую кампанию.

У студий во Вьетнаме появятся возможности и вызовы, чтобы быть выдающимися в глазах своих клиентов не только по качеству продукции, но и по обслуживанию клиентов.

По мере развития технологий будут заменены некоторые простые рабочие места, возможно, наступит эпоха конкуренции, а также колоссальный рост качества и креативности студий во Вьетнаме.

Не могли бы вы немного рассказать о своей работе как художника?

В первую очередь, как 3D-художник, я установил очень высокие стандарты для своих продуктов, как скрупулезно, так и эстетично.

Мне особенно нравится киноиндустрия, и я хочу привнести в свои продукты эмоции кинематографических ракурсов, освещения и настроения.

Я лично считаю, что «красивое изображение должно вызывать эмоции у зрителя», поэтому я всегда стараюсь использовать тона, настроение, свет, камеру и продуманную компоновку для создания своих изображений.

Как насчет вашей работы инструктором?

Обучаю вьетнамских студентов с 2013 года и иностранных студентов с 2016 года; Считаю себя командным тренером, а своих учеников игроками.

Мои курсы — это учебные занятия, которые фокусируются на изучении когнитивного мышления студентов по трем аспектам: эстетике, освещению и материалам.

Мой метод обучения заключается в том, чтобы студенты работали над личным проектом. Они выберут проект, который им нравится, и попытаются показать его со своей стороны. Это поможет учащимся целостным образом развиваться и совершенствовать свои навыки настройки собственных рендеров и выражения настроения создаваемых ими изображений.

Мне всегда нравится преподавать, особенно когда я вижу изменения и прогресс в моих учениках от начала до конца курса.

Мой курс часто бывает трудным, и не каждый может его пройти, потому что он требует высокого уровня концентрации и приверженности процессу обучения для создания личного продукта с нуля до самого конца.

Тем не менее, те, кто дойдет до конца курса, почувствуют, что по-настоящему изменились как с точки зрения их чувств, так и с точки зрения навыков по сравнению с тем, с чего они начали. Это делает меня действительно счастливым, выполняя эту работу.

Какие рекомендации вы бы дали тем, кто только начинает свою карьеру в области компьютерной графики?

Первый совет, который я хочу дать людям, которые планируют работать в этой сфере, — вы должны чувствовать любовь и страсть к этой работе, потому что это не работа, которая делает вас супербогатыми.

Только когда вы действительно полюбите это и почувствуете, что создание красивой картины — это ваша собственная радость и счастье, вы сможете далеко продвинуться.

Это станет вашей мотивацией для преодоления трудного начального периода, включая финансовое бремя и рабочее давление.

Второе, что вам нужно учитывать, — есть ли у вас потенциал стать лучше или стать лучшим в своей области. Я связываю это с первым делом, о котором я упомянул выше, потому что обычно, когда вы что-то любите, вы делаете это хорошо, а когда вы делаете что-то хорошо, вам это нравится.

Я пришел к выводу, что это две вещи, они не связаны со специальными навыками, но они очень важны, чтобы помочь вам решить, стоит ли выбирать эту работу.

После этого вам нужно будет выбрать наставника, у которого вы сможете учиться, или среду, в которой вы сможете продвигать и развивать свои собственные способности. Это очень важно, потому что вы можете выучить уроки самостоятельно, но когда вы встретите подходящего учителя или подходящую среду, вы сэкономите много времени и извлечете уроки из опыта и ошибок, совершенных кем-то другим.Под большим количеством времени я имею в виду годы!

Следующее, что вам нужно иметь в виду, — это установить для себя стандарт и продолжать устанавливать его на более высоком уровне.

Всегда будьте в курсе новостей от лучших 3D художников мира и старайтесь конкурировать и улучшать качество своей продукции. Когда я впервые вошел в эту область, я всегда пытался сделать больше, чем меня просили.

Нашим клиентам не требовалось такое высокое качество рендеров, но я хотел дать им больше, чем они ожидали.

Я хотел улучшить качество своих рендеров до того же уровня, что и зарубежные художники Archviz, которыми я всегда восхищался. Мне не платили за это никаких дополнительных денег, но, приложив большие усилия и сделав больше, чем просили клиенты, я впоследствии получил много отличных возможностей.

Есть еще одна вещь, которой я хотел бы поделиться с первокурсником: не торопитесь, чтобы как можно больше познакомиться с настоящими красивыми видами природы и удивительной архитектурой.

Это станет вашим вдохновением и сформирует эстетическую библиотеку в вашей голове, и поверьте мне, вы увидите прекрасные, необычные стороны мира, и от этого вы будете расти.Лучше один раз увидеть мир, чем тысячу раз услышать о нем.

Не оставайтесь на одном месте слишком долго, знакомьтесь с новыми артистами со всех уголков мира, они поделятся лучшими историями, которые распространят положительную энергию, которая поможет вам учиться и развиваться, несмотря ни на что бывает. Будьте изобретательны, и это сохранит вашу выдающуюся
.

Есть какие-нибудь любимые проекты, над которыми вы работали?

До сих пор я работал над многими проектами, но «Гарверигранд 7» — мой фаворит, он был номинирован на премию CGArchitect 3D Awards в категории фильмов без комиссии в 2018 году.

Я приложил много усилий и испытал различные способы привнести эмоции в свой рендер. Хотя у меня было мало времени для работы над проектом, я наслаждался каждым днем, полным энергии и вдохновения.

Самая лучшая часть создания проекта — это наблюдение за реакцией всех, когда они его видели, ничто не может сравниться с тем, когда ваши рендеры мягко и неожиданно затрагивают чувства других.

Есть ли какие-нибудь предстоящие проекты, которыми вы можете поделиться с нами?

У нас новый проект с большим именем в индустрии гостеприимства.Мы реализовали ряд курортных проектов, но не с таким крупным брендом, что меня еще больше взволновало.

Есть много аспектов, которые можно использовать в этом проекте, и я воспользуюсь своими сильными сторонами, а также своим хобби — эмоциями. Мы будем оставаться сосредоточенными и делать все возможное, чтобы предоставлять нашим клиентам лучшие рендеры.

Наконец, расскажите нам немного о своем курсе Corona Renderer

Курс Coronator English — это продвинутый курс по освещению и материалам с Corona Renderer.

Курс включает 13 записанных видео с упражнениями для каждого урока, чтобы мои ученики могли практиковать то, что они узнали, и 5 живых занятий, на которых я работаю с ними напрямую, чтобы ответить на все их вопросы и исправить их домашнее задание.

Я даю своим ученикам упражнения, основанные на реализации личного проекта от начала до конца. Каждое упражнение поможет улучшить их проекты и вывести их и самих себя на новый уровень.

При использовании этого метода студенты должны оставаться на 100% сосредоточенными на своей работе и прикладывать много усилий, я гарантирую, что результат будет очень достойным.

У нас также есть группа на Facebook, где студенты размещают свои домашние задания, чтобы получить обратную связь и поддержку по всем их вопросам.

Самое важное, что, по моему мнению, мой курс лучше, чем другие курсы на рынке, — это ориентация на эстетику, которая оказывает влияние на то, как студенты думают и чувствуют, благодаря моим отзывам о своих домашних заданиях.

Я думаю, что это очень важно, потому что нетрудно «покрыть» изображение существующих проектов, но самое важное, чего мы хотим, чтобы каждый студент достиг, — это то, что вы все еще можете найти направление, чтобы справиться со своей сценой так же впечатляюще и красиво, как возможно, когда вы приступите к созданию проекта с нуля.

Спасибо!

Большое спасибо Декстеру за то, что он нашел время поговорить с нами там, приятно слышать об индустрии во Вьетнаме. А также предоставить невероятно ценные советы для всех, кто только начинает работать в отрасли.

Если вы хотите приобрести лицензию на Corona Renderer, самый простой способ — через наш сайт. Или, если хотите, вы можете приобрести у одного из наших сертифицированных реселлеров, например, Pacisoft во Вьетнаме.

Образовательные лицензии также доступны со значительной скидкой для всех, кто учится в средней школе, колледже или университете и т. Д.Они доступны только напрямую через нас, и для заполнения заявки могут потребоваться дополнительные доказательства вашего студенческого статуса.

Ссылки

Веб-сайт: www.4pixos.com

Учебный курс 4Pixos: www.4pixostraining.com/coronator-english

Behance: www.behance.net/badung

Вирус Зика в слюнных железах пяти различных видов отловленных в дикой природе комаров из Мексики

Насколько нам известно, это первый отчет, который показывает присутствие ZIKV в слюнных железах отловленных в дикой природе самок комаров Cx . коронатор , Cx . tarsalis и Ae . vexans , а также и Ae . aegypti и Cx . quinquefasciatus , о которых уже сообщалось как о потенциальных векторах ZIKV ^{5,6,7,8,9,12,13} . Все изоляты вируса были получены от комаров, собранных в районе города Гвадалахара, Халиско, Мексика, где органы здравоохранения зарегистрировали одну подтвержденную инфекцию ZIKV у человека.Не удалось обнаружить вирусов от комаров, собранных в районах, где были зарегистрированы вероятные случаи заболевания.

Различные MIR были обнаружены среди собранных видов комаров с использованием программного обеспечения PooledInfRate v.4.0 ¹⁴ ; самые высокие были для Ae . vexans (250) и Cx . tarsalis (180,82), а самый низкий — для Ae . aegypti (10.28) (рис.2). Однако нельзя не учитывать, что эти различия связаны с небольшим количеством собранных комаров для первых двух видов, что приводит к перекрытию доверительных интервалов.Тем не менее, в предыдущих публикациях экспериментально оценивалась компетентность вектора Ae . aegypti с использованием комаров из других регионов Америки ⁶ , а также из Сенегала ⁷ , и было сообщено, что эти виды имели самый низкий уровень инфицирования среди исследованных. Чтобы подтвердить низкий MIR, обнаруженный в нашем исследовании для Ae . aegypti , необходимо проанализировать равное количество комаров каждого вида. Однако с учетом того, что Ae .Комары aegypti обладают эндофильным и антропофагическим поведением ¹⁵ в отличие от других ZIKV-положительных видов комаров, обнаруженных в этом исследовании, можно предположить, что, несмотря на низкий уровень инфицирования, о котором сообщают другие исследователи, Ae . aegypti , скорее всего, является первичным переносчиком болезни в штате Халиско, Мексика.

Большинство проанализированных пулов комаров вызвали CPE 3 dpi, но 2 пула слюнных желез Cx . quinquefasciatus показал CPE при 1 dpi (таблица 2).Эти данные подтверждают ранее опубликованные результаты, которые предполагают, что комар Cx quinquefasciatus является потенциальным вектором передачи ZIKV ^12,13 . С другой стороны, результаты, представленные в этой работе, расходятся с предыдущими публикациями, в которых сообщалось о Culex spp. как плохие векторы ZIKV. Например, колонии североамериканских комаров, десятилетиями сохранявшиеся в лаборатории, оказались неэффективными векторами ZIKV ¹⁶ . Точно так же у комаров из Рио-де-Жанейро, Бразилия, Cx .Сообщалось, что quinquefasciatus не может передавать местный штамм ZIKV ¹⁷ . Эти наблюдения можно объяснить генетической изменчивостью популяций комаров, как предполагалось ранее ^7,15 . Следовательно, реализация программ эпиднадзора за переносчиками инфекции должна быть обязательной для разных географических регионов, даже в одной и той же стране.

В тех случаях, когда ZIKV был обнаружен в слюнных железах, CPE наблюдался с аналогичным dpi у 5 выловленных в дикой природе видов комаров, которые затем могут рассматриваться как потенциальные векторы ZIKV.Тем не менее, необходимы дальнейшие исследования возможного барьера переносчиков вируса для ZIKV у всех видов комаров, о которых сообщается в этой работе, поскольку многие факторы могут быть вовлечены в передачу вируса, как предполагалось ¹⁵ . В случае клеток, инокулированных слюнными железами, Сх . tarsalis , CPE наблюдался при 4 dpi, что позволяет предположить, что этот вид комаров не может быть компетентным переносчиком, хотя нельзя не учитывать, что слюнные железы в этом пуле были недавно инфицированы, поскольку CPE в остальной части тела наблюдалось при 1 dpi.

Для идентификации выделенных вирусов была проведена RT-qPCR. Все супернатанты в C6 / 36-инфицированных клетках были ZIKV-положительными со значениями Ct от 10 до 15. Особый интерес представляет ZIKV, обнаруженный в мужском пуле Ae . aegypti , подтверждающий предыдущие сообщения о комарах из Бразилии и лабораторных экспериментальных инфекциях ^18,19,20 . Кроме того, мы также обнаружили ZIKV-положительный мужской пул из Сх . quinquefasciatus , что позволяет предположить наличие вертикальной передачи, что является еще одним поводом для беспокойства.Если самцы москитов заражены вертикально, вероятно, инфицированы и самки от той же матери. Следовательно, количество комаров, потенциально способных передавать вирус, увеличится; будет важно рассмотреть эти возможности посредством дальнейших исследований, анализирующих присутствие вируса в слюне вертикально инфицированных самок комаров. Также было обнаружено 3 зараженных ZIKV видов Culex ( Cx , quinquefasciatus , Cx , coronator , и Cx . tarsalis ) может быть серьезной проблемой и потенциальным осложнением для программ борьбы с переносчиками, поскольку все эти виды имеют разные места размножения и могут поддерживать вирусные популяции в межэпидемические периоды, такие как сухой сезон, и впадать в спячку при более низких температурах ²¹ .

Недавние исследования показывают, что ZIKV прибыл в Мексику из северо-востока Бразилии во второй половине 2014 или в начале 2015 года ^22,23 . Сначала он был введен в штат Чьяпас на юго-востоке страны, а затем распространился на 26 (из 32) дополнительных штатов ^3,24 .Было бы очень интересно сравнить геномную последовательность наших изолятов ZIKV с последовательностями вирусов, инфицированных людей в различных регионах Мексики.

В заключение мы обнаружили присутствие ZIKV в слюнных железах самок комаров, отловленных в дикой природе Cx . коронатор , Cx . tarsalis , Ae . vexans , Ae . aegypti и Cx . quinquefasciatus , что позволяет предположить, что эти виды являются потенциальными переносчиками заболевания.Кроме того, тот факт, что пулы москитов-самцов оказались положительными на ZIKV, предполагает вертикальную передачу у этих видов. Дополнительные исследования слюны самок комаров различных видов, описанных в этой работе, необходимы для подтверждения присутствия ZIKV и определения того, есть ли у них барьер для переносчика вируса.

Фреймворк, основанный на глубоких нейронных сетях для извлечения анатомии комаров из изображений

Создание набора данных изображений и предварительная обработка

Летом 2019 года мы в партнерстве с округом по борьбе с комарами округа Хиллсборо во Флориде установили ловушки для комаров на открытом воздухе в течение нескольких дней.Каждое утро после установки ловушек мы собирали всех пойманных комаров, замораживали их в переносном контейнере и отвозили в окружную лабораторию, где систематики определили их для нас. Для этого исследования мы использовали 23 экземпляра Aedes aegypti и Aedes infirmatus и 22 экземпляра Aedes taeniorhynchus , Anopheles crucians , Anopheles quadrimaculatus , Anopheles quadrimaculatus , Anopheles quadrimaculatus , Anopheles quadrimaculatus , Anopheles quadrimaculatus , Anopheles quadrimaculatus , Anopheles quadrimaculatus , Anopheles nigripalpus и Culex salinarius .Отметим, что в дикой природе были пойманы экземпляры восьми видов. Модель An. stephensi были выращены в лаборатории, чьи предки были первоначально пойманы в ловушку в Индии.

Затем каждый образец был помещен на ровную плоскую поверхность, а затем получен снимок с помощью одного смартфона (например, iPhone 8, 8 Plus и Samsung Galaxy S 8, S 10) в нормальных условиях внутреннего освещения. Для получения изображений смартфон был прикреплен к подвижной платформе на 4–5 дюймов над образцом комара, и были сделаны три фотографии под разными углами.{\ circ} \) углы к образцу, противоположные друг другу. В результате этих процедур мы сгенерировали всего 600 изображений. Затем 500 из этих изображений были предварительно обработаны для создания набора обучающих данных, а оставшиеся 100 изображений были выделены для проверки. Для предварительной обработки изображения были уменьшены до \ (1024 \ x 1024 \) пикселей для более быстрого обучения (что не снизило точность). Изображения были дополнены размытием по Гауссу и случайным переворачиванием их слева направо. Эти методы являются стандартными при обработке изображений, которые лучше учитывают отклонения во время выполнения.После этой процедуры наш обучающий набор данных увеличился до 1500 изображений.

Обратите внимание, что все москиты, использованные в этом исследовании, являются переносчиками. Среди них особенно опасен Aedes aegypti , поскольку он распространяет лихорадку Зика, денге, чикунгунью и желтую лихорадку. Этот комар теперь также распространен по всему миру.

Наша структура глубокой нейронной сети на основе маски R-CNN

Для решения нашей задачи по извлечению анатомических компонентов из изображения комара простой подход состоит в том, чтобы попробовать смесь гауссовых моделей для удаления фона с изображения ^1,15 .Но при этом будет удален только фон, без возможности отдельно выделить анатомические компоненты на переднем плане. Есть и другие недавние подходы в этой области. Одним из методов является U-Net ¹⁶ , в котором предлагается семантическая сегментация на основе глубоких нейронных сетей. Однако этот метод не подходит для сегментации экземпляров (т. Е. Сегментирования и маркировки пикселей по нескольким классам). Многозадачный сетевой каскад ¹⁷ (MNC) — это метод сегментации экземпляра, но он подвержен потере информации и не подходит для изображений, таких сложных, как комары с множеством анатомических компонентов.Полностью сверточная семантическая сегментация с учетом экземпляров ¹⁸ (FCIS) — это еще один метод сегментации экземпляров, но он подвержен систематическим ошибкам в перекрывающихся экземплярах и создает ложные границы, что нежелательно. DeepMask ¹⁹ , разработанный Facebook, извлекает маски (то есть пиксели), а затем использует технику Fast R-CNN ²⁰ для классификации пикселей в маске. Однако этот метод работает медленно, поскольку не позволяет выполнять сегментацию и классификацию одновременно.Кроме того, он использует выборочный поиск, чтобы найти интересующие области, что еще больше увеличивает задержки в обучении и выводе.

В нашей задаче мы использовали архитектуру нейронной сети Mask R-CNN ¹¹ для извлечения масок (то есть пикселей), состоящих из интересующих объектов в изображении, что исключает выборочный поиск, а также использует региональную сеть предложений (RPN) ²¹ , чтобы узнать правильные области интереса. Этот подход лучше всего подходит для более быстрого обучения и вывода.Кроме того, он использует превосходные методы выравнивания для карт объектов, что помогает предотвратить потерю информации. Базовая архитектура показана на рис. 1. Для ее адаптации к нашей задаче требуется ряд шагов, представленных ниже.

• Аннотация для достоверных данных Сначала мы вручную аннотируем наши обучающие и проверочные изображения с помощью инструмента VGG Image Annotator (VIA) ²² . Для этого мы вручную (и осторожно) размещаем ограничивающие многоугольники вокруг каждого анатомического компонента в наших обучающих и проверочных изображениях.Пиксели внутри многоугольников и связанные с ними метки (т. Е. Грудная клетка, брюшная полость, крыло или нога) служат основной истиной. Один пример аннотированного изображения показан на рис. 4.

• Создание карт признаков с помощью CNN Затем мы изучаем семантически богатые функции в наборе данных обучающего изображения для распознавания сложных анатомических компонентов комара. Для этого наша нейронная сетевая архитектура представляет собой комбинацию популярной архитектуры Res-Net101 с Feature Pyramid Networks (FPN) ¹² .Вкратце, ResNet-101 ²³ — это CNN с остаточными связями, специально разработанная для удаления исчезающих градиентов на более поздних уровнях во время обучения. Это относительно просто с 345 слоями. Добавление сети пирамиды функций к ResNet было предпринято в другом исследовании, где мотивация заключалась в использовании естественной пирамидальной формы CNN, а также в создании последующей сети пирамиды функций, которая сочетает семантически сильные функции низкого разрешения с семантически слабыми функциями высокого разрешения с использованием нисходящий путь и боковые соединения ¹² .Эта результирующая архитектура хорошо подходит для изучения изображений в различных масштабах при минимальных масштабах входного изображения. Обеспечение масштабно-инвариантного обучения особенно важно для нашей проблемы, поскольку изображения комаров могут генерироваться в разных масштабах во время выполнения из-за разнообразия аппаратного обеспечения камеры и изменений, вызванных деятельностью человека.

• Размещение якорей на анатомических компонентах изображения На этом этапе мы используем понятие Региональной сети предложений (RPN) ²¹ и результаты предыдущих двух шагов, чтобы разработать более простую CNN, которая будет изучать карты характеристик соответствующие достоверным анатомическим компонентам обучающих изображений.Конечная цель — установить якоря (прямоугольные блоки), которые охватывают обнаруженные анатомические компоненты, представляющие интерес, на изображении.

• Классификация и извлечение на уровне пикселей Наконец, мы выравниваем карты характеристик якорей (т. Е. Интересующей области), изученные на предыдущем шаге, в карты характеристик фиксированного размера, которые служат входными данными для трех ветвей, чтобы: ) маркируйте анкеры анатомическим компонентом; (b) извлекать только пиксели в якорях, которые представляют анатомический компонент; и (c) затянуть анкеры для повышения точности.Все три шага выполняются параллельно.

Ручное аннотирование каждой анатомии (грудная клетка, живот, крылья и ноги) с помощью инструмента VGG Image Annotator (VIA).

Функции потери

Что касается нашей проблемы, напомним, что есть три конкретных подзадачи: обозначение якорей грудной клетки, брюшной полости, крыльев или ног; маскирование соответствующих пикселей внутри каждого якоря; и регрессор для затяжки анкеров. Теперь мы подробнее остановимся на функциях потерь, используемых для этих трех подзадач.Мы делаем это потому, что функции потерь являются критическим компонентом во время обучения и проверки глубоких нейронных сетей, чтобы повысить точность обучения и избежать переобучения.

Маркировка (или классификация) потерь Для классификации якорей мы использовали категориальную функцию перекрестных энтропийных потерь, и она хорошо сработала. Для одного якоря j потери задаются как:

$$ \ begin {выровнено} CCE_j = -log (p), \ end {выравнивается} $$

(1)

, где p — оценочная вероятность модели для класса истинности привязки.

Потеря маскирования Маскирование является наиболее сложной задачей, учитывая сложность обучения обнаружению только пикселей, состоящих из анатомических компонентов в привязке. Первоначально мы экспериментировали с простой функцией потерь двоичной кросс-энтропии. С помощью этой функции потерь мы заметили хорошую точность для пикселей, соответствующих грудной клетке, крыльям и животу. Но многие пиксели, соответствующие ногам, были ошибочно классифицированы как фон. Это происходит из-за дисбаланса классов, выделенного на рис. 5, где мы видим значительно большее количество пикселей фона по сравнению с количеством пикселей переднего плана для якорей (окрашенных синим цветом), размещенных вокруг ног.Этот дисбаланс приводит к плохому обучению ног, потому что функция потери энтропии двоичного класса смещена в сторону фоновых пикселей (гораздо больше и легче классифицируется).

После установки якорей мы видим значительно больше пикселей фона, чем пикселей переднего плана для якорей, охватывающих ноги.

Чтобы исправить этот недостаток, мы исследовали еще одну более свежую функцию потерь, называемую focal loss ²⁴ , которая снижает влияние хорошо классифицированных образцов на потери и, скорее, уделяет больше внимания более жестким выборкам.\ gamma \) стремится к 1, и потери ( log ( p )) не затрагиваются. Однако, когда пиксель классифицируется правильно и когда \ (p \ rightarrow 1 \), потери снижаются. Таким образом, приоритет во время обучения больше акцентируется на жестких отрицательных классификациях, что обеспечивает превосходную производительность классификации в случае несбалансированных наборов данных. Использование потери фокуса дало нам превосходные результаты классификации для всех анатомических компонентов.

Регрессор потерь Чтобы затянуть якоря и, следовательно, повысить точность маскирования, функция потерь, которую мы использовали, основана на суммировании функций Smooth L 1, вычисленных по привязке, истинности на земле и прогнозируемым привязкам.{*} — t_i). \\ \\ \ end {array} \ end {align} $$

(3)

Гиперпараметры

Для удобства в таблице 5 перечислены значения критических гиперпараметров в нашей окончательной архитектуре.

Детские песенки для малышей — Baby in Tune

Дорогие друзья,

Похоже, эта новая реальность объятий дедушки Zoom и поцелуев бабушки Facetime продлится какое-то время.Но проблема в том, что наши дети как бы переживают за это. Итак, на этой неделе давайте поговорим о том, что стало важным для нашей жизни в наши дни, — как удержать наших малышей в контакте с членами семьи на экране.

Вот в чем дело. Когда начался карантин, мы бросились к компьютерам. Черт, первые несколько недель мы были на высоте Facetime. Мы встречались с друзьями на Zoom слева и справа, дети были рады провести дополнительное время с бабушкой и дедушкой. На самом деле это даже было немного лучше, чем обычно; мы общались с нашими близкими даже больше, чем обычно.

А потом энергия пошла на спад. Ребята отползли или спрятались от экрана. Им это надоело, и мы поняли. А это означало разочарование бабушек и дедушек, некоторые из которых даже приняли это на свой счет. И для нас это тоже была потеря. Мы стали полагаться на эти свитера как на лучшую няню. Мы могли помыть посуду, привести себя в порядок или даже принять вызов по работе, пока они происходили. К тому же мы любили их за то, что они помогали поддерживать связь между нашими детьми и близкими.

Итак, прежде чем мы выясним, как мы можем вдохнуть новую жизнь в отношения наших детей с большой семьей через экран, давайте поговорим о том, почему наши дети могут не быть поклонниками общения с помощью видео.

Очевидная причина в том, что ничто не заменит настоящие объятия и поцелуи, которые дарят родственники. Детям нужна тактильная стимуляция. Мы все делаем. Отсутствие возможности свернуться калачиком на коленях у дедушки для рассказа — огромная потеря.

Но это еще не все.

Визуальное подключение через экран может сбивать с толку. Когда мы сталкиваемся с кем-то лицом к лицу, мы учимся улавливать множество крошечных сигналов, которые постоянно происходят: подергивание вокруг рта, легкая улыбка в глазах, слегка отвернутое лицо, наклоненное тело, легкие брови. хмуриться. Эти сигналы очень тонкие, и мы реагируем на них так же бессознательно, как они были выражены.

Facetime устраняет множество лишних подсказок, потому что изображение недостаточно четкое, часто наблюдается задержка и мы не видим всего тела. У нас гораздо меньше информации, а значит, сложнее подключиться.

Мало того, технические проблемы видеочата утомляют наши эмоциональные переживания. В недавней статье New York Times объяснялось, что, поскольку изображение, которое мы смотрим, не синхронизировано с речью, задерживается или останавливается на секунду, «мы воспринимаем это как ошибку предсказания, которую необходимо исправить … мы должны делать больше работы, потому что некоторые аспекты наших прогнозов не подтверждаются, а это может утомить.(Паула Ниденталь, профессор психологии Висконсинского университета.)

Это означает, что мы не можем найти логическое соответствие между речью и изображением. Нам нужно заполнить пробелы, чтобы понять выраженные эмоции. А это много работы.

Тем не менее, преимущества Facetime для бабушек и дедушек, особенно сейчас, перевешивают затраты. Нашим детям (и нам) нужна связь.Теперь мы все время сидим дома, но они также видят, как мы работаем больше, чем когда-либо, над нашими компьютерами, уборкой и т. Д. Члены семьи, которые сосредоточены исключительно на них, немного ремонтируют.

К тому же, хотите верьте, хотите нет, но такое экранное время не только НЕ ВРЕДНО, оно полезно . Американская академия педиатрии утверждает, что интерактивное времяпрепровождение с родственником (или в музыкальном классе !!) относится к другой категории, чем обычное экранное время. Все имеет значение, когда ваш ребенок полностью занят и когда каждая сторона реагирует друг на друга.

Итак, мы знаем, почему это может быть сложно, и, тем не менее, мы знаем, почему за это стоит бороться. Итак, давайте поговорим о нескольких советах и ​​уловках, чтобы ваши дети не продолжали их ненавидеть. То есть Facetime, а не бабушки и дедушки.

1. Время рассказа

Независимо от того, какого возраста ребенок, это выигрышная стратегия. Члены семьи могут читать дощечки и рассказы для самых маленьких и книги по главам для детей постарше.Интерес моей дочери к экранному времени бабушки возродился, когда бабушка начала читать Сеть Шарлотты. Теперь она рада настроиться.

2. Дата обеда

Многие родители говорили мне, что их младенцы и дети счастливее разговаривать с членами семьи, когда они едят. Дети заняты едой, и им есть над чем поработать тактильно. Бабушка и дедушка могут рассказать им историю, просто пообщаться или одновременно поесть.

3.Песня Facetime

Я уверен, вы не удивитесь, увидев это в списке. Потому что это работает! Попросите членов вашей семьи написать песню для приветствия и прощальную песню, которые помогут структурировать звонок. Даже лучше, если они могут добавить несколько жестов рук и песен с движениями.

4. Занятая пчела

Прежде чем позвонить, предложите вашему ребенку увлекательное занятие — рисовать, лепить, вырезать, раскрашивать, строить, наклеивать и т. Д. Таким образом, ваш ребенок может быть занят тем, что ему нравится, а бабушка и дедушка могут присоединиться к нему и почувствовать, что они вовлечены.

Другая бабушка моей дочери очень хитрая. Она вела их в арт-проектах над экраном.

5. Кукольный спектакль

Глядя на двумерные лица, не так уж и интересно. Вы знаете, что это такое? КУКЛЫ. Дети в моих классах любят, когда мы исполняем наши кукольные песни. Они добавляют красок, веселья и воображения. Кажется, что даже оторванные младенцы настраиваются во время кукольной песни. Вот одна из песен, которые мы исполняем в классе. Отправьте это бабушке и дедушке. Отправьте им марионетку по почте.Это очень просто и наверняка станет хитом.

Моя дочь присоединилась ко мне на этом… тоже ее любимчике.

6. Bubble Bash

Для пузырей никогда не бывает неподходящего времени. Кто-то только что упомянул об этом на одном из моих занятий сегодня, и мне это нравится. Так просто. Попросите бабушку взять бутылку пузырей. Это однозначно сделает экран интереснее. А чтобы вечеринка была еще более зрелищной, вы можете пускать мыльные пузыри на своей стороне.

7. Peace Out

Иногда наших детей отвлекает занятие, от которого, как им кажется, они не могут отказаться. Ваша дочь, возможно, отлично провела время, разговаривая с бабушкой на прошлой неделе, но это длилось дольше, чем она могла выдержать. В итоге она устала от этого и не знала, как с этим покончить. Чтобы этого избежать, выберите знак, жест, слово, песню, которые ваш ребенок использует, чтобы сказать «Я готов». Они не всегда знают, как это сказать, и это может быть частью их колебаний.Дайте им возможность элегантно выйти из этого состояния.

8. Ipad лучше всего

По возможности используйте ipad вместо компьютера или телефона — это всего лишь техническая корректировка. Телефон слишком мал и к тому же учит наших детей смотреть в свои телефоны (как мы делаем весь день). Лучше этого избежать. На компьютере слишком много заманчивых кнопок. Я уверен, что вы уже столкнулись с этой проблемой и все еще пытаетесь найти файл, который теперь исчез с вашего рабочего стола.

Основная суть всего этого заключается в следующем: убрать фокус с экрана как такового.

Попросите бабушку и дедушку принести какое-нибудь занятие или подготовить вашего ребенка к занятию. Таким образом они смогут поделиться своим опытом.

Но есть кое-что важное, о чем мы должны помнить:

Это будет происходить поэтапно. Для наших детей естественно, что какое-то время они чем-то увлекаются, а потом уже устают от этого.Мы сами проходим те же фазы! Это означает, что бабушки и дедушки, а также члены семьи должны принять это, а не принимать это на свой счет.

По большей части они это знают и принимают все толчки, которыми их бьет их внук. Но сейчас другие времена. Прямо сейчас старшее поколение может чувствовать страх, угрозу, одиночество и эмоции. Связь с внуками в основном всего.

Вы знаете, какие еще им нужны прямо сейчас? Вы парни.

Так что, даже если ваши дети не в настроении общаться с членами семьи прямо сейчас, вы можете приложить усилия для этого. Скорее всего, вам это нужно так же, как и им.

Фактически, именно так я закончил эту песню под названием «Бабушка и дедушка». Я понял, что это действительно я больше всего нуждался в объятиях.

Есть ли у вас другие уловки, которые вы используете, чтобы заинтересовать своих детей скайпингом вместе с семьей? Прокомментируйте ниже и дайте нам знать! Нам нужны ваши советы!

У вас есть друг, которому нужен чирлидер Facetime? Отправьте им этот пост.Пусть они присоединятся к нашему Tune-iverse.

Да! Пожалуйста, пришлите мне Monday Tune-In !

Художник художника: вопросы и ответы с Джимом Овелменом, CSULA Animation

Калифорнийский государственный университет в Лос-Анджелесе (CSULA) является домом для одной из самых исследовательских программ анимации, основанной на искусстве, в государственном университете свободных искусств. Для тех, кто хочет получить серьезное образование в области анимации, есть программа CSULA Art B.A.- Animation. Однозначно, для поступления не требуется портфолио; однако ожидается, что студенты быстро приобретут и продемонстрируют свои фундаментальные основы, одновременно интегрируя широкий спектр стилей анимации и экспериментальных техник.

Среди преподавателей, ведущих в CSULA, есть профессор Джим Овелмен. Его собственные работы в области смешанной техники и анимации уже много лет выставляются на международном уровне, и он известен тем, что раздвигает границы и решает социальные проблемы с использованием различных методов 2D и 3D. Овельмен — воплощение художника, и, как мы узнаем из следующих вопросов и ответов, он стремится помочь новым поколениям аниматоров овладеть основами, решая проблемы постоянно сложного мира. Надеемся, вам понравится!

ACR: Джим, прежде чем мы углубимся в анимационную программу CSULA, я хочу начать с вас.Ваша профессиональная страсть проявляется в разнообразных художественных средах. Какой образовательный путь вы выбрали и как он в итоге привел к анимации?

Джим Овелмен: Я изучал живопись в университете штата Иллинойс. Там я взяла курс «Кинотеатр Авангард» и была потрясена представленными фильмами. Они соединили в себе все, что мне нравилось в искусстве, экспериментах, абсурде и логике сновидений. В 19 лет я хотел делать анимацию как фильм и свободное выражение в композиции, обработанной музыкально и полунарративно.Я не хотел прекращать рисовать; вместо этого я хотел, чтобы это было частью анимационного опыта. Я не был согласен с определением анимации Диснея. Я понял, как анимацию можно вывести из области фетиш-технологий и превратить в междисциплинарную мечту о движущихся изображениях.

Найдите школу

ACR: После учебы в бакалавриате вы посещали CalArts — возможно, самый престижный из МФА по анимации. Расскажите немного об этом периоде вашей творческой жизни.

JO: Я учился в двойной программе CalArts — экспериментальной анимации и студийном искусстве. Это позволило мне совмещать программы МИД. Я учился с покойным Жюлем Энглом, Морин Селвуд, Кристин Панушка, а также с Джеймсом Беннингом в киношколе и Чарльзом Гейнсом в художественной школе… большое количество! Я подготовил две отдельные диссертации: одну для художественной школы, а другую — для киношколы. Я создал квазинаучную установку, которая стремилась найти точную классификацию птицы Твити, которая могла бы вписаться в Каталог североамериканских птиц.В нем участвовали скульптура, коллаж и видеопроекционная анимация. Анимация стала для меня основным инструментом. Позже, для других шоу, я использовал компьютерную 3D-анимацию для столкновения цифровых объектов в виртуальном пространстве. Я начал делать анимацию взаимопроникающих объектов CGI — результаты были очень абстрактными, но выглядели живописно.

ACR: Как вы получили свою первую работу в индустрии анимации?

JO: После окончания магистратуры в CalArts я работал в отрасли, чтобы выплатить свой огромный студенческий долг.Я получил свою первую работу с навыками компьютерной анимации, которые я приобрел во время экспериментальной работы в школе, и я работал над несколькими полнометражными анимационными фильмами для Paramount, Klasky Csupo и других. На работе я увлекся основной повествовательной компьютерной анимацией, и мне очень казалось, что я всего лишь пассажир на этом корабле. Именно тогда у меня было самое большое прозрение, которое на самом деле было анти-прозрением: творчество — это творчество … вначале все одинаково, но важно то, как вы его используете. Вам нужно овладеть сообщением.

ACR: Был ли какой-то конкретный проект, который вызвал у вас больше всего самоанализа с точки зрения вашей мотивации как аниматора или какой анимации вы хотели бы делать?

JO: Я работал над сценами для «Ох уж эти детки в Париже», где я анимировал трехэтажный CGI Reptar, топающий по Елисейским полям. Ощущение работы над ним было отвлечено от конечного продукта. Само по себе это было кинетическое изолированное путешествие. Тогда я знал, что не хочу продвигаться по голливудской лестнице, но я также знал, что есть замечательные вещи, которые я узнал.

Точно так же, когда я работал над фильмами «Южный парк» и «Дикие Торнберри», у меня было немного антипифании. Я знал, что хорошо справляюсь со своей работой, и что мою работу ценят, но я действительно не чувствовал себя принадлежащим к ней. Тем не менее, Я знал, что изучаю критически важные вещи, такие как использование 2D и 3D экспериментов. Меня наняли для создания компьютерной 3D-анимации, которая парадоксальным образом выглядела плоской и мультяшной. Есть подход «21/2-D», который уже проявился в моей работе.Это было величайшее прозрение. Мейнстримный коммерческий фильм или независимое производство субкультур … техника никому не принадлежит. Просто усвойте сообщение, которое хотите отправить.

ACR: Как вы профессионально вернулись к экспериментальной части спектра, Джим?

JO: После того, как я выплатил свои студенческие ссуды, я начал создавать короткие 21/2-мерные виды анимации, используя нарисованные от руки картины и полурассказы, объединяя все вместе в программном обеспечении 3D, а затем устанавливая в большие реальные- мировые инсталляции.Работа, которую я сделал, под названием «Королевы скорби» лучше всего отражает этот переходный этап. Впервые я создал эту работу в 2006 году, но я постоянно переделывал и менял ее, как картину в студии. Примерно в это же время я начал преподавать в CSULA.

ACR: Именно тогда вы начали преподавать в CSULA. Что вас привлекло в анимационной программе?

JO: Анимация CSULA поощряет эксперименты, смешивание мультимедиа и пересылку прогрессивных и социальных сообщений в дополнение к традиционным подходам к анимации.Студенты могут использовать огромное количество разнообразных средств массовой информации, чтобы выразить это здесь. Мы устанавливаем высокую планку в непрерывном производстве, исследованиях и инновациях. Мы им все показываем. И мы ожидаем, что они создадут полноценные анимационные работы. Это интенсивная программа, которая беспокоит вашу голову во всех смыслах и бросает вам вызов. Учащиеся могут сочетать изготовление кукол, моду, бумажный дизайн и рисунки чернильными пятнами с цифровым композитингом и рассказыванием историй или абстракцией, чтобы создать самую уникальную анимацию, созданную где угодно. Студент может глубоко погрузиться в создание персонажа компьютерной графики, который может оказаться экспериментальной анимацией вместо традиционного повествования.Или ученик может создать очень традиционную анимацию из простых, грубых покадровых объектов.

Есть студенты, которым это нравится, и их привлекает наша программа из-за этой сети обучения. Есть и другие, кому не нравится такой образовательный подход по разным причинам. Я часто советую студентам перейти в «профессионально-техническое училище», если они хотят получить пошаговое образование, которое в противном случае можно было бы полностью воспроизвести в обучающем видео. Я также хочу обратиться к тем студентам, которые могут захотеть пересмотреть свои стратегии.Художественная гибкость, творческое решение проблем, адаптируемость, образное прогнозирование и навыки визуализации — вот что мы особенно поощряем и делаем в нашей программе.

ACR: Какие курсы проходят студенты CSULA, которые знакомят их с экспериментальной стороной ремесла?

JO: Я создал несколько курсов, включая «Экспериментальную анимацию» и «Искусство и движение», в которых студенты используют широкий спектр методов покадровой анимации, смешанной техники и цифровых медиа.В новой учебной программе акцент сместился на экспериментирование и разработку собственных идей. Студенты никогда раньше не слышали и не видели ничего подобного.

ACR: Когда дело доходит до государственных учреждений, CSULA может похвастаться практически непревзойденными возможностями для своих студентов-аниматоров …

JO: Насколько мне известно, CSULA — единственная анимационная программа из всех 23 кампусов Калифорнийского государственного университета, которые имеет современную специализированную лабораторию покадровой анимации.В нашем учреждении студенты могут выполнять анимированные кадры с управлением движением, которые выглядят так же плавно, как и любой снимок камеры CGI. У нас есть тележка ARCmoco и Triad Head, которые мы запускаем через Dragonframe. У нас также есть тележка DitoGear, подключенная через коммутационную коробку Dragonframe. Учащиеся могут иметь анимированный контент, перемещаться по набору и все это обрабатывать с помощью повторяемых движений камеры по 5 осям. Ни в одном другом CSU нет таких возможностей остановки движения, и в большинстве частных школ, о которых я знаю, нет таких тележек для мокосин.Это еще одно преимущество, которое делает CSULA уникальным.

ACR: Говоря о покадровой анимации, несмотря на впечатляющую «имитацию движения» компьютерной графики, что делает настоящие вещи такими устойчивыми даже среди молодого поколения?

JO: В режиме покадрового движения инструменты не прячутся. Любая анимация, независимо от ее формы, может быть одинаково мучительной и утомительной, но я думаю, что молодые поколения аниматоров думают, что если они собираются тратить бесчисленные часы на анимацию, они хотят, чтобы люди видели, какой труд был вложен в нее.Думаю, поэтому покадровая съемка остается модной. Дело не в том, что CGI выглядит «слишком гладко», а в том, что CGI может быть средством, которое кажется менее аутентичным. Это совершенно несправедливо. Я поставил свою раннюю карьеру на компьютерную графику, и многие из этих работ можно сильно недооценить из-за их скрытого труда. Отличная работа — отличная работа, независимо от того, на каком языке. Но я думаю, что причина, по которой культура и студенты движутся к более аналоговой анимации, связана с чувством детализации и осязаемости, которое приносят реальные материалы.

ACR: Есть еще кое-что, что отличает вашу программу от ее аналогов в Калифорнии и других местах, и я хочу изучить их …

JO: Например, наши студенты посещают программу анимации на художественном факультете. что поддерживает независимое видение развивающегося аниматора. В нашем B.A. Степень, студенты изучают различные художественные способы создания анимации, которая имеет личное, повествовательное, абстрактное или социальное послание. Конечно, это делают и многие другие анимационные программы, но CSULA — это государственная школа с платным обучением.

У нас много студентов колледжей первого поколения, которые изучают учебные программы и в учебных заведениях, которые сопоставимы с лучшими частными школами, такими как CalArts и USC. Поскольку так много наших студентов из малообеспеченных семей и первыми поступают в колледж, я бы сказал, что студент, который поступает в CSULA, меняется более радикально и преодолевает большее расстояние за более короткое время, чем в любой другой публичной частной анимации. программа. Я тоже не имею в виду чисто техническую сторону; они меняются как художники, аниматоры и мыслители.И эти изменения происходят на их собственных условиях, а не на наших.

ACR: Каковы достоинства этого педагогического подхода, ориентированного на искусство, в ремесло?

JO: В последнее время все сошлись во мнении с важностью глубокого художественного образования и того, что необходимо для начала и сохранения прибыльной карьеры. Концепцию художественного образования необязательно отделять от концепции «обучения», но это часто бывает — особенно в мифологии, которую трудно отпустить, которую придерживаются сами студенты.Художественное образование вернулось в качестве основного способа развития взаимосвязанных навыков. Вместо того, чтобы промышленный скот призывал к обладанию микрометером, работодатели хотят знать, что вы можете узнавать новое, общаться с другими и быстро расти. Кроме того, работники творческой индустрии меняют работу быстрее, чем когда-либо. Так что навыки адаптации имеют первостепенное значение.

Что происходит, когда отрасль развивается так быстро, что к тому времени, когда вы овладеваете определенным техническим ремеслом или набором навыков, все уже меняется? Хорошее художественное образование предполагает, что учащиеся как используют, так и задают вопросы, усвоенные ими средства.Не циничным образом, а дальновидным способом, который впоследствии может потребовать изменения цели.

ACR: Студенты завершают завершающий проект перед выпуском. Почему это важный фрагмент головоломки?

JO: Студенты снимают фильмы Capstone, демонстрируя свои лучшие способности с помощью анимации, прежде чем они смогут получить высшее образование, а также демонстрационные ролики. Мы пытаемся прояснить разницу между двумя показателями образования. Один предназначен для обучения на протяжении всей жизни и участия в фестивалях.А другой — всего лишь тщательно отредактированная визитная карточка постоянно меняющейся отрасли с подчеркнутыми навыками, позволяющая найти работу прямо сейчас. Мы слышим, как работодатели снова и снова говорят, что от того, что вы делаете после приема на работу, зависит ваша карьера. Работодатели подчеркивают потребность в хороших художниках, которые быстро учатся и умеют гибко и творчески решать проблемы. Интересно, что это звучит ближе к общему художественному образованию, чем к какой-либо технике де-юре.

Прошлым летом у нас были студенты, принятые на стажировку в Pixar, а также выпускники, которые работают в Pixar.Итак, если вы рассматриваете этот подход как внутреннюю ценность, успех этого подхода также подтверждается в промышленности.

ACR: Есть ли мягкие навыки, которые вы пытаетесь передать своим ученикам, чтобы они могли пробиться в очень конкурентной и постоянно меняющейся области, такой как анимация?

JO: Умение работать с людьми. Когда вы работаете на кого-то еще, вам нужно знать, как строить сетку. Соблюдайте правила дома; делайте то, что они просят. Вы не отвечаете. Это их продукция, а не ваша.Просто используйте все свои навыки решения проблем и творческие способности, чтобы воплотить в жизнь видение директора или руководителя. Я думаю, что это стоит более миллиона технических руководств, посвященных одной конкретной вещи. Когда придет время, когда у вас будет собственное производство, вы уже научитесь, чего не следует делать, и что у более опытных людей действительно может быть мудрость!

ACR: Что вам сейчас нравится в цифровых медиа поп-культуры?

JO: Проекции смешанной анимации, которые работают на более тонком и скрытном уровне, находят отклик у меня.Был проект, сделанный гонконгским аниматором Максом Хэттлером, где он проецировал простые анимации на брызги воды. Это были просто пересекающиеся кубы и геометрические фигуры в стиле линейного искусства, но с использованием пустого иллюзионистского пространства, как движущийся в пространстве Кандинский. Вы можете начать галлюцинировать новые слои внутри и снаружи, наблюдая за этим.

ACR: А как насчет ваших учеников — что их вдохновляет в сфере анимации?

JO: Например, посмотреть, что им уже нравится.Самая большая форма рекламы — это болтовня между коллегами. Войдя в дверь, мои ученики обычно в восторге от аниме, манги, комиксов Marvel, иллюстраций и их любимых телешоу, веб-трансляций или трансляций. Но если друг или коллега взволнован, это большая новость! Поколения студентов учатся и растут более органично.

После 3-4 лет обучения в программе они начинают ценить более широкий спектр вещей. То, что им импонирует, радикально меняется по мере их художественного созревания. К концу курсовой работы студенты рассказывают мне об удивительных проектах, происходящих в мире; о менее известных и маленьких и смелых проектах, сделанных в анимации.И волнение само по себе. Я учусь у них.

ACR: Джим, что вы думаете о виртуальной реальности и некоторых способах ее использования, которые вызывают у вас интерес как художника?

JO: Слияние всех видов практик вместе с VR дает огромный потенциал. Я схожу с ума от возможностей вещей, которые никогда раньше не делались! Что и как он будет использоваться — это дикая граница. Возможно, смешивание дронов, 3D-печати, реальности и виртуальной реальности? Представьте, что вы можете запрограммировать дрон на полет в опасное место, например, внутри вулкана.Затем этот дрон может начать 3D-печать изображения внутри вулкана. Тогда единственный способ испытать произведение искусства — использовать VR / AR для входа в него с добавленными спецэффектами. Опыт реальный, но в некотором смысле виртуальный. А как насчет того, как существующие медиа будут сгибаться под этими новыми технологиями и изменять наше сознание?

Удивительно наблюдать, как в разных культурах виртуальная реальность с годами становится все более актуальной и теряет свою актуальность. Мир развлечений и игр использовали это, но коммерческие отрасли сейчас стремятся к этому большому водоразделу.Мир искусства полностью игнорировал виртуальную реальность, но теперь мы наконец видим, как молодые художники вносят ее в новые визуализации в галереях.

ACR: Что касается галерей, вы управляете пространством для художников в Лос-Анджелесе под названием AWOL Gallery. Это рабочий район Лос-Анджелеса, и вы наладили тесные связи со своим сообществом. Не могли бы вы рассказать нам немного об этом и о роли ваших соседей?

JO: Количество людей, нуждающихся в доступном жилье, резко возросло.То, как человек использует пространство, в частности, кто использует пространство в многолюдном городе, становится все более политическим. Воздействие художников на окрестности может быть как хорошим, так и плохим. Большой фактор — это джентрификация. Самоволка находится в рабочем районе Эль-Серено, недалеко от CSULA. Художники, переезжающие в районы с низкими доходами для открытия новых студий и создания художественных пространств, могут повлиять на давних жителей, худшее из которых приводит к повышению арендной платы там, где потеря жилья уже является разрушительной.

Я приглашаю уличных художников, которые живут в этом районе, принять участие в наших выставках.Это не разбавляет послание работы, но вместо этого активирует и ставит под сомнение, какие виды шоу можно устраивать в соседнем арт-пространстве. Если художники сосредотачиваются на производстве, а не на потреблении, и включают интересы местного и давнего сообщества, тогда они могут найти способы стать частью ландшафта вместо того, чтобы пытаться «оживить» его.

ACR: В прошлом году вы воссоздали обреченный антарктический корабль Эрнеста Шеклтона на крыше самоволки и тщательно спроектировали внутреннее пространство, напомнившее о начале века.Что вдохновило вас в творчестве Шеклтона к его художественному исследованию?

JO: Проект Шеклтона был одним из тех, которые я начал с другом и художником Марком Джонсом в London Street Projects много лет назад. В версии 2015 года я сотрудничал с другим художником / архитектором Мехраном Аяти. Концепция была схожей, но я внес в концепцию работы новые слои политики в отношении джентрификации.

История Южного полюса определяет серебряный век британских исследований.Сэр Эрнест Шеклтон и его команда выжили в ледяном потоке почти два года, доставив свою команду в безопасное место, несмотря на предполагаемую гибель. Шеклтон использовался в качестве архетипа выживания перед лицом смерти, а также был признан самым ярким неудачником всех времен. Я воссоздал его выброшенный на мель корабль «Эндюранс» из бумаги и дерева и создал его вместе со льдом из пенополистирола в виртуальном кораблекрушении на крыше галереи. Между тем, внизу в галерее вы могли наблюдать сцену на крыше через видео-перископ, который пробивал крышу и отправлял проекцию на экран.

То, что меня вдохновило снова привезти это шоу в самоволку и в Эль-Серено в 2015 году, — это интрига о «колонизации» и сообществе, о которой я говорил ранее. Эти вопросы становятся все более спорными темами в Восточном Лос-Анджелесе, особенно в общинах Бойл-Хайт и Линкольн-Хайтс. Шеклтона можно было сразу рассматривать как героизм или невольный символ воздействия на существующую среду. Аналогия для кого-то, кто думает, что он что-то «открывает», хотя на самом деле уже существовала яркая культура, на которую влияет.Все — тщательно продуманная экосистема, которая может быть нарушена новыми посетителями. А если пребывание будет постоянным, посетителей можно будет рассматривать как захватчиков.

ACR: Я полагаю, что по крайней мере некоторые из ваших студентов CSULA посещают ваши выставки в AWOL. Как они реагируют на ваши творческие поиски?

JO: Я думаю, что самое важное, что студенты или местные жители могут спросить о самоволке, — это способ ее работы и существования больше, чем любое внутреннее рассмотрение произведения искусства как произведения искусства или анимации в нем.Самый частый критический вопрос, который я получил: «Почему вы это делаете?» Это похоже на вопрос, который задают мои коллеги и друзья. Вопрос порождает творческий диалог, и затем они переходят к работе. Для студентов это прекрасное дополнение к образовательному инструменту, а также к изучению местности. Более того, мы не раз показывали аспирантам CSULA в AWOL и проводили видеопоказы от студентов CSULA.

ACR: Думая об артистах и ​​сообществах, как они уравновешивают свои собственные экономические потребности для выживания с потребностями своих «покровителей»? И как вы думаете, Интернет, социальные сети и краудсорсинг изменили это уравнение?

JO: Я думаю, что это извечная проблема, которая не слишком сильно меняется даже с появлением Интернета и краудсорсинга.Это определение ограниченных ресурсов, в которых вы вписываетесь в общее предложение и спрос в мире, и либо игнорирование этого, и риск заплатить цену, либо поиск подходящего темпа, в котором вы можете вписаться и заработать. Для последнего есть больше заверений и поощрений, но первое более захватывающе для большинства художников.

Для художника или аниматора важно решать проблемы и справляться со стрессом. Заработок — это форма и того, и другого. Поиск способа получения оплаты может быть таким же творческим, как и ресурсы и исследования, вложенные в саму работу.Все художники действительно хотят внимания и любви к своей работе. Некоторые из самых успешных художников, которых я знаю на мировой арене, тратят больше денег, чем зарабатывают, и находятся на грани банкротства. Это личная психология, которая, вероятно, восходит к чувству приличия и вины.

Я работаю во всех средах и материалах, включая живопись, скульптуру, видео и анимацию. Моей целью было выйти на уровень безубыточности. Мне бы платили гранты или гонорары артистам, и я тратил бы большую часть бюджета на то, чтобы сделать проект отличным.В 2013 и 2014 годах я провел много месяцев в Азии, Японии и на Тайване, выполняя большие проектируемые анимационные проекты на фасадах зданий. В каждом случае работа велась по политическим, социальным или экологическим причинам (см. Coronator, Primordial Typhoon, Lux Aeterna Assessment, Slow Smile).

ACR: Как художник и педагог, какие самые большие надежды вы возлагаете на своих учеников и какой совет вы им даете относительно того, как они могут развиваться как артисты в течение их жизни?

JO: У меня есть только надежда, что они чувствуют право на любую карьеру, которую они хотят, и готовы работать для нее.С художественной точки зрения я надеюсь, что они могут творить безумно и бессистемно, но злобно редактировать свои творения. Жизнь несправедлива. Приходи и попробуй создать свою собственную удачу. Неудача идет на пользу. Рассматривайте разочарование и стресс как часть всей творческой игры, а не пророков гибели. Единственное, что вы будете помнить через годы, — это радость, которую вы испытывали, когда выполняли работу. Вложите всю свою энергию в завершение того, что вы начали, так как это также то, куда вы должны вложить радость.

Узнайте больше об интервью в серии интервью Animation Career Review.

Выпуски всех видеоигр для ПК